“天下第一帖 《平复帖》赏析”

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西晋陆机草所有者书平复帖卷牙色麻纸墨迹现在收藏在故宫博物院(2)

原标题:天下第一帖《平复帖》赏析

《平复帖》赏析

■胡秋萍(北京)李国勇(河南)

一千七百多年前，一封问候朋友的信诞生于古风麻纸上。 那就是被现代人称为天下第一帖的“平复帖”。 我不认为现存最古老的墨迹是草书，为什么陆机要用草书这种浪漫诗意的字体给朋友写信呢？ 陆机的朋友也证明了他在创作草书，很羡慕在那个遥远的时代人们用草书进行感情交流。 这证明了当时士族修养所达到的高度。 弥漫在《平复帖》这不到一平尺的几行墨迹表面的幻想气息，给我们留下了千古的奇想和回忆。

《大观录》将“平复帖”作为“草书、若篆书、若隶、笔法奇堀”。 这远古残破的麻纸奇幻、古老、深远的意境，似乎更难以想象遇见了他的笔情墨意。 陆机这位西晋着名文学家的《平复帖》也如他的诗、文赋一样，“五河吐流，泉源合一。 那个弘丽妍赡养着，英锐飘逸，又是一代的绝对”！ 更令人不可思议和感叹的是“平复帖”的收藏，自西晋以来，经过多少高官之手，所有主人为之倾注的无限怜惜与珍重，否则，今天的我们也没有目睹它的真容。 这里需要提到的是最后的收藏者张伯驹先生。 张先生是个富有戏剧色彩的人物，其出身之高、家财之丰、收藏珍品之多，在近代史上可谓无与伦比。 张伯驹收藏古代书画，不惜倾家荡产，留下了我们许多国宝墨迹珍品，以免流失国外。 1956年1月，张伯驹、潘素伉俪无私地将《平复帖》这一稀世珍宝与其他文物一起捐赠给国家，该帖现收藏于北京故宫博物院。

陆机( 261—303年)，字士衡，吴郡吴人，东吴士族出身，西晋文学家、书法家。 与弟弟陆云并称为“二陆”。 吴大将陆逊的孙子，父亲陆抗是吴大司马。 20岁时吴死后进入家中，后入洛，担任平原内史、作家作郎、中书郎等职，世人称为“陆平原”，因兵败被中伤，被成都王司马颖所杀害。 受害者43岁。 闪耀的流星就这样落下了。 陆机为“罕见奇才、文案冠世”，是晋武帝太康年间( 280-289年)西晋文学全盛时代的重要代表人物之一。 《世说新语》上卷下文学第四八十四:“孙兴公云《陆文若排沙简金，往往见宝。 ”

《平复帖》共9行，86字，长237厘米，宽206厘米。 这块墨迹好像用结实的短锋硬笔写在麻纸上。 笔法极其简洁、凝练、婉约、风格平板、质朴，兼具草书直白的笔法。 其神秘、玄奥之美不言而喻，书中的妙道，必定帮助神的相遇。 其价值在于它是中国现存最早的书法真迹。 明董其昌题跋所云:“右军以前、元常以后，只存在这几行，作为希代宝。 ”。 在字体演化过程中，它介于章草和今草之间，是两者过渡期的实证作品。 明代张丑云:“《平复帖》最为奇特，与索幼安《出师颂》齐名。 侵蚀太严重，不进入俗套。 但是，笔法是圆泥，就像太羹玄酒一样，判断不是中古人能弄的。 ”。 清代杨守敬曾说过“平复帖”。 “是秃头颖力毫米的书，没有姿势，也不粗暴，所以很贵。 ”。

风格古风章法自然

“平复帖”风的形成有一定的社会性和时代性，从发现的大量汉晋简牍残纸文件中可以看出，多位下层官员的草迹与陆机的草书相似。 陆机的年龄在卫、索之下，卫、索当时的草书名声已高如云，应受他们的影响。 陆机的草书与卫瓘的《草稿》很接近，相比之下显得古朴浑厚。 王僧虔《论书》:《陆机书、吴士书》。 陆机作为学富的宏观才能，出了品高的境界，下笔自然不俗，卷轴的气氛弥漫在字里行间。 《平复帖》以秃笔枯锋，笔势旋转，平淡自然，奇堀古质。 结构上随意的洒脱，展现出轻松自由、随意的自由状态。 笔的举法变化不大，线条粗细相近，浑圆为本。 系字以内敛、收敛为主，没有大的差距。

《平复帖》章法中行间、字间都没有明显的疏密变化，平静地包含着小矛盾。 全帖字是独立的，不相连。 行距、字距微调小，行距比字距微调大一点，字体大小变化也不大。 这样严密的章法解决，给人一种森森树丛的感觉，强化了浑厚的风格。 从这帖的第4行整体来看，是“来”字以下，“主吾不尽”的五个字缩小了字形，极力压缩了横势，在左右行间产生了稍大的空白色。

身材苗条

因为章草要解散所有者身体，赶紧走，所以具有所有者书本的特征，有明显的波浪磬。 章草字法在基本规范之后，相对稳定。 到了汉末，这个字形被一点点的书法家创造性地发挥出来了。 正如卫瓘的草稿一样，许多字势纵横，陆机《平复帖》受其影响，字状上明显采取了这种趋势。

《平复帖》书写简便、直白、隐晦、不循规蹈矩。 压住波澜，增加了一点危险护城河的意义。 几个字的末笔的收束也在下降，将章草横向拉伸的笔势变为纵向拉伸，字的状态也随势而变化。 例如，省略“子杨”二字、“子”字、“纵钩”画数、“钩”后，“纵”像“捞”画一样向左下铲。 如果将“杨”字“纵”的画向下拉长，则字里的两个字会变短，直接变化为向下的线。 这些都是为加强纵向快速发展势头而进行的解决。

“平复帖”字飘忽不定，活泼可爱。 字法中字势的变化和字部件脱落的组合表现在首位。 习字之势以正为主，间左右飘舞的歩势颇有奇趣。 例如，“失前”字，“失”向左倾，“前”字向右倾，一个向左倾，一个向右倾，是动态的。 的元素位置的一些变化在左右结构两个部分位置的移动和势的调整中得到了强调。 例如，“仪”字左部的“独立人”向上移动倾斜，形成右部部件的倾斜和闭合的趋势。 “观”字本身是左右构造，由于左部件上升到右部件的左上部，再向左倾斜，所以整个字看起来像上下构造。

《平复帖》的写法坦率、简捷，其字笔画更为简化，但也增加了字的识别难度。 “平”字中左右两点，省写成横画。 “前”字更简约，像草书“甚”字。 《平复帖》也观察了字内的虚实关系，表现在字内的空白解决上。

笔法纯朴，笔意爽朗

《平复帖》的点画形态生硬，强调作者写作时的率直，线条之间引用带少，用笔漂亮，线条质地圆。 文笔淳朴，暗示，质朴，姿势古朴，非晋人不可。

《平复帖》的笔调和草简不同。 草简用笔清利，入笔接笔时有露锋，摁住画用笔停后选锋。 字宽稀疏。 因为《平复帖》是麻纸、硬毛秃笔，麻纸细腻不光滑斑驳，秃笔锋芒稀少。 笔意的不同直接影响书风的不同，古朴的书风必须选择厚重的用笔，按下来也不会有太大的变化。 这个帖点画的入笔动作极其简单，入笔多用中锋打笔，形状像藏锋，是秃笔写的，所以入笔处锋芒不多。 仔细看看“子”字，就会发现起笔、收笔处有个小尖，充分证明了这两个笔画的中锋运笔。 也完全说明了笔法。

“平复帖”也有“属”“迈”之类的笔画书写方法，但这种书写方法只有这两个字。

转折点抬得不多，扭转得好，笔锋轻轻向外旋转，动作不大，转折更是气势磅礴，讲究泥塑艺术效果。 “初”字(如图)在a、b处直折，在c、d处圆折，圆折后的线的侧锋前进。 “病”字也是横锋用的笔，大量出现在帖中。

拿笔的地方有奴隶的意思，但不发出雁尾波，很少推简单的出锋。 拿笔的地方突然停了下来，比如“来”字。

陆机为文案名世，《平复帖》书法古老，但不够典雅。 梁庾肩吾《书品论》列下。 李嗣真《书品后》被排列在下面的雅致中。 可见陆机当时不是名家。 但是，《平复帖》作为“墨迹法帖之祖”，以其所具有的太古淳厚的气息和朴素的笔调，成为我们学习章草墨迹的首选法帖。