“报告文学2012：为尊严而战”

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何建明中国作家协会副主席、中国报告文学学会会长

李炳银中国报告文学学会常务副会长、评论家

梁鸿鹰中国作家协会创研部主任、评论家

杨晓升中国报告文学学会副会长、《北京文学》社长兼执行主编

何建明:理性亮剑

中国的报告文学需要说实话，有尊严，有使命感，但从市场的角度，从出版物的覆盖率的角度，从对社会产生巨大影响的角度，需要考虑报告文学的力量。

现在，文学类和社科类的作品，通常是3万册发行量很好的概念。 但是，3万册在中国，就像水滴落在陆地上一样，几乎没有影响。 从8万册到10万册，有点社会影响；从30万册到50万册，比较有影响。 从50万册到100万册，有相当大的影响。 但是，通常作家作品的发行量没有达到这个数量。 获奖后，作家出版社出版的2部作品《透明萝卜》《生死疲劳》将再版，根据市场预测，预计发行量将在20万部至30万部之间。 一流作家的作品就是这个市场。 出版社现在经常赔钱做生意。 当然，近两年也有两个成功的例子。 一本是《苦难的光辉》，发行量达数百万册。 一本是《好妈妈胜过好老师》，发行量达到400万册以上。 1次: 2、3万册的发行量和数百万册的覆盖率有什么关系？ 完全错误。现在中国的报告文学作品一年中出现了多少真正的、真正的市场呢？ 有多少作品达到了3万部的发行量？ 我可以说不超过10辆。 中国报告文学每年有10本以下的书以3万本的发行量覆盖着社会，有多大的影响？

现在在中国的报告文学阵营中，50年后的老作家还在战斗，他们是创作主力军60年代后半期作家崛起的70后作家崭露头角。 中国报告文学需要世代交替和推进。 小说和诗可以由10多岁的青春少年来写，我想20多岁也有可能成为文学新星。 但是20岁的人绝对不能写报告文学。 一般来说，报告文学家的年龄比其他作家的年龄晚8到10年。 因为这份报告书的文学家40岁还很年轻，正好是50、60岁的那一年。 这是因为许多人开始文学是出于本能，是出于对心灵和成长的表达冲动。 但是，经过岁月的磨练和社会生活的洗礼，深刻体验人性，痛感生活，痛苦，然后沉淀理性，具备了以文学形式探索社会生活的能力。

我们应该考虑的是，中国的报告文学作品五年后还会保留吗？ 10年或20年后有人能读吗？ 我也以此为基准仔细考虑了自己的作品。 例如，《忠诚与背叛》是15年前写的，发行了20、30万册，但发行领域的成绩也很好。 目前有五六个版本，但市场非常小。 《中国高考报告》写于2000年。 现在，根据高考等各种因素，可以有一点发行量。 《部长与国家》共有9个版本，由于电视剧改编，前后共发行了三五十万册。 刚出版的《三牛风波》现在发行了12万部。 尽管如此，我还是怀疑它们能否继续存在。 以中国报告文学经典作品《哥德巴赫猜想》为例，如今其象征意义大于现实意义。 中国报告文学作品的未来还有网民吗？ 还有人拿在手里读吗？ 出版社想出版吗？ 这些问题都需要考虑。 这些思考的意义在于为当前中国报告文学的创作提供原点和参照。

李炳银:参与，行动

目前，中国报告文学的创作不能令人满意和兴奋，但并不像一些人盲目评价的那样糟糕，而是缺乏高贵的尊严和价值。 中国报告文学经历了徐迟的《哥特巴赫猜想》、理由的《扬眉剑出鞘》等中国改革开放初期的辉煌时代，之后分别是苏晓康的《神圣忧患录》、赵瑜的《强国梦》、徐刚的《伐者，醒醒吧！ 》、何建明的《共和国告急》等被称为“社会问题报告文学”。 之后，一批“史志性报告文学”出类拔萃。

新世纪以来，中国的社会生活、文化观念、价值观念发生了重大变化。 许多人利用报告文学的信息功能迎合“广告文学”的大潮，以违背报告文学质量的行为损害了报告文学的声誉。 但是，仍然有许多优秀的报告文学在各种浮躁的社会潮流中，展现出正义的担当、人文的关怀和使命。 例如，记述邢军纪的《第一种危险》、何建明的《根本利益》、王宏甲的《中国新教育风暴》、朱晓军的《天使在作战》、2003年的《非典》灾害的《北京保卫战》、《国难》、《瘟疫:人类的影子》

近年来，何建明的《忠诚与背叛》、《三牛风波》陈启文的《北京风暴》王旭烽的《主义之花》、朱夏炎、王钢的《英雄长生》、朱增泉的《新千年软战争》、王成章的《与你在一起》等报告文学作品，都是文学作品

报告指出，文学是立足于社会生活和时代现实的真实、理性、文学化的表现方法。 其核心价值、核心力量是对现实、社会、生活、矛盾的及时、合理参与和干预。 报告指出，文学有能力在混乱的社会现实面前行动，有独立准确的解释力，有直接触及内部真相的介入力。 优秀的报告文学经常能让网民在浏览时感受到事态的轨迹和前景。 如果失去了对社会现实的关心和表现的自觉，报告文学就会简单地变为生活的“照片剪切”和“技术剪切”。 这样的文案，根据其真实的叙述，有时也有文献佐证的价值，但对社会现实的影响却无能为力。

各个时代和丰富多彩的社会生活，直接抵触了真相，参与了现实，为影响今天的报告文学提供了丰富的土壤。 即使在软文媒体手段多样、迅速的今天，报告文学也未能充分达到信息格式的限制、时效的限制、空之间的窘迫、表达的平淡，以及事实深层和情感内在的种种困境，从而走向广阔的成长空 一切的未来，决定于报告文学家对现实生活的统治和创作态度，决定于他们在现实生活中所表现出的智慧、勇气、把握的能力。 对真正的高手来说，所有的约束都将是他寻找优秀、精彩、优秀的机会。

梁鸿鹰:到达精神王国

美国着名评论家利昂·特里泰林在《文学体验导论》一书中表示，如果就阅读文学的理由和目的进行解答，并给出恰当的说法，那无异于回答文学的根本问题。 文学要解决的是人性，必须面对人性的一切多元性、多样性、多变性。 所有优秀的文学作品，总是直击人心，面对人生的力量，总是试图突破一定的规律，试图达到人的精神王国的一切丰富，有利于人性走向完整的力量。

现在，随着报告文学的变小，思考文体的改革创新，尝试，实现突破是不可避免的。 在文学快速发展的道路上，人们越来越感到突出，不同文体之间相互借鉴、吸收、融合和交织的趋势越来越不可缺少。 事实上，回头看，总是这样。 以《史记》为例，后世的人们历来将其视为“史家的绝唱，无韵的脱离”。 《史记》中不可能没有虚构——纪实与虚构、报告与小说、散文与魔幻……或者真相与虚构、纪实与想象，其边界并不一下子明确。 或者，既有清晰的情况，也有模糊的情况。 一些作家可能利用这种模糊和模糊，在自己的艺术创造中展现出特别生动美丽的景象。 比如何建明的《忠诚与背叛》，赵瑜的《寻找巴金的黛莉》，不也同样让你在艺术创造中感受到了摆脱束缚的自由、合理的想象中到达真相吗？ 周大新的新作《镇魂》前半部分讲述了儿子生病和治疗的点滴，后半部分完全是他想象中的儿子在天堂的样子——这是文学还是小说？ 一部作品的感染者、力量，常常完全颠覆人们对文体的固有见解。 社会的迅速发展正在走向融合共生，文学的迅速发展也是如此。 各种文体对于相互借鉴、学习、融合、报告文学的迅速发展是极其必要的。

其次，文学是报告生活的文学，教授的是人的生活方式、道德感和秩序感很强的文学。 报告文学不排斥讨论、陈述、问答，但报告文学首先呼唤表达的细腻、温润、犀利。 人们发现，一部作品中具体细节的丰富，人物容貌的生动，事物生活的灵活性，往往比直白的诉说构成了更有力的冲击——还原细节，寻找生活的每一条线索，揭示思想，戳中事物的牢笼。 再者，报告文学是行走的文学，是接地气的艺术。 如果远离“大地”，如果不能探索伟大而炙热的生活的最深部、最高部、最远部，文学枯萎的报告就不远了。

杨晓升:从核心发力

老百姓往往“高兴”。 但是，他常常对信息情况忍不住问道:“这是真的吗？ ”产生了疑问。 文学的魅力和生命报告其真实性和责任的承担，以及尊严感。 另一方面，纵观目前市场化媒体，稳定占据版面的不是虚构的小说，而是纪录片作品。 为什么这么说呢，因为网民喜欢看，阅读率很高。 另一个现象是，有将呈现主旋律的作品和“传诵文字”联系起来的习性。 我认为，单纯从市场的角度来考虑，报告文学作品无论是唱赞歌还是批评，其所表达的文案是否新鲜真实、是否具有普遍意义和典型性、是否具有较强的可读性、感染力和感染力都很重要。 谁能说赞美感人至深的真善美的报告文学没有网民呢？ 过去，许多报告文学家都出身于记者。 报告文学必须首先立足于真实的报告，因此必须以事实为基础，这与信息所追求的真实不相容。 我认为优秀的报告文学家必须具备开阔的视野、敏锐的发现内在力量、深刻的思想、诚实的品质、良好的文学素养、强烈的社会责任感。

与20世纪80年代相比，新世纪以来中国报告文学创作依然活跃，但震撼人心的精品力量相对较少，作家队伍更加青涩。 为什么这么说呢，因为比起先写其他文学体裁的作品，写“真正意义上”的报告文学可以说更辛苦、更累、投入更大、利润更少、不吃亏、收支不一致、不如意。 其次，批判性报告文学冒着诉讼等各种风险冒着生命危险。 而且，纵观目前全国数百份文学刊物，发表“真正意义上”文学的杂志寥寥无几。

“北京文学”被誉为“中国报告文学的新重镇”。 实际上，《北京文学》每期发表的报告文学有一两篇，与小说相比所占的比例很小。 我所说的“真正意义上”的报告文学，是指具有思想性、时代性、现实性、新奇性、可读性、文学性，并且具有很高社会文化价值的报告文学作品。

要振兴“真正意义上”的报告文学，首先需要一个相对宽松的社会文化环境，出版社、期刊、作家三者需要社会担当，必须从公益视角、公共立场、文化使命、社会道义多方面承担必要的使命、义务、责任。 文化主管部门应当从政策保护和资金投入出发，制定有利于报告文学创作和繁荣的政策，鼓励和诱惑优秀报告文学的创作。 只有这样才能“真正意义上”促进报告文学的繁荣。

何建明:理性亮剑

中国的报告文学需要说实话，有尊严，有使命感，但从市场的角度，从出版物的覆盖率的角度，从对社会产生巨大影响的角度，需要考虑报告文学的力量。

现在，文学类和社科类的作品，通常是3万册发行量很好的概念。 但是，3万册在中国，就像水滴落在陆地上一样，几乎没有影响。 从8万册到10万册，有点社会影响；从30万册到50万册，比较有影响。 从50万册到100万册，有相当大的影响。 但是，通常作家作品的发行量没有达到这个数量。 获奖后，作家出版社出版的2部作品《透明萝卜》《生死疲劳》将再版，根据市场预测，预计发行量将在20万部至30万部之间。 一流作家的作品就是这个市场。 出版社现在经常赔钱做生意。 当然，近两年也有两个成功的例子。 一本是《苦难的光辉》，发行量达数百万册。 一本是《好妈妈胜过好老师》，发行量达到400万册以上。 1次: 2、3万册的发行量和数百万册的覆盖率有什么关系？ 完全错误。现在中国的报告文学作品一年中出现了多少真正的、真正的市场呢？ 有多少作品达到了3万部的发行量？ 我可以说不超过10辆。 中国报告文学每年有10本以下的书以3万本的发行量覆盖着社会，有多大的影响？

现在在中国的报告文学阵营中，50年后的老作家还在战斗，他们是创作主力军60年代后半期作家崛起的70后作家崭露头角。 中国报告文学需要世代交替和推进。 小说和诗可以由10多岁的青春少年来写，我想20多岁也有可能成为文学新星。 但是20岁的人绝对不能写报告文学。 一般来说，报告文学家的年龄比其他作家的年龄晚8到10年。 因为这份报告书的文学家40岁还很年轻，正好是50、60岁的那一年。 这是因为许多人开始文学是出于本能，是出于对心灵和成长的表达冲动。 但是，经过岁月的磨练和社会生活的洗礼，深刻体验了人性，对生活感到痛苦，然后沉淀理性，具备了以文学形式探索社会生活的能力。

我们应该考虑的是，中国的报告文学作品五年后还会保留吗？ 10年或20年后有人能读吗？ 我也以此为基准仔细考虑了自己的作品。 例如，《忠诚与背叛》是15年前写的，发行了20、30万册，但发行领域的成绩也很好。 目前有五六个版本，但市场非常小。 《中国高考报告》写于2000年。 现在，根据高考等各种因素，可以有一点发行量。 《部长与国家》共有9个版本，由于电视剧改编，前后共发行了三五十万册。 刚出版的《三牛风波》现在发行了12万部。 尽管如此，我还是怀疑它们能否继续存在。 以中国报告文学经典作品《哥德巴赫猜想》为例，如今其象征意义大于现实意义。 中国报告文学作品的未来还有网民吗？ 还有人拿在手里读吗？ 出版社想出版吗？ 这些问题都需要考虑。 这些思考的意义在于为当前中国报告文学的创作提供原点和参照。

李炳银:参与，行动

目前，中国报告文学的创作不能令人满意和兴奋，但并不像一些人盲目评价的那样糟糕，而是缺乏高贵的尊严和价值。 中国报告文学经历了徐迟的《哥特巴赫猜想》、理由的《扬眉剑出鞘》等中国改革开放初期的辉煌时代，之后分别是苏晓康的《神圣忧患录》、赵瑜的《强国梦》、徐刚的《伐者，醒醒吧！ 》、何建明的《共和国告急》等被称为“社会问题报告文学”。 之后，一批“史志性报告文学”出类拔萃。

新世纪以来，中国的社会生活、文化观念、价值观念发生了重大变化。 许多人利用报告文学的信息功能迎合“广告文学”的大潮，以违背报告文学质量的行为损害了报告文学的声誉。 但是，仍然有许多优秀的报告文学在各种浮躁的社会潮流中，展现出正义的担当、人文的关怀和使命。 例如，记述邢军纪的《第一种危险》、何建明的《根本利益》、王宏甲的《中国新教育风暴》、朱晓军的《天使在作战》、2003年的《非典》灾害的《北京保卫战》、《国难》、《瘟疫:人类的影子》

近年来，何建明的《忠诚与背叛》、《三牛风波》陈启文的《北京风暴》王旭烽的《主义之花》、朱夏炎、王钢的《英雄长生》、朱增泉的《新千年软战争》、王成章的《与你在一起》等报告文学作品，都是文学作品

报告指出，文学是立足于社会生活和时代现实的真实、理性、文学化的表现方法。 其核心价值、核心力量是对现实、社会、生活、矛盾的及时、合理参与和干预。 报告指出，文学有能力在混乱的社会现实面前行动，有独立准确的解释力，有直接触及内部真相的介入力。 优秀的报告文学经常能让网民在浏览时感受到事态的轨迹和前景。 如果失去了对社会现实的关心和表现的自觉，报告文学就会简单地变为生活的“照片剪切”和“技术剪切”。 这样的文案，根据其真实的叙述，有时也有文献佐证的价值，但对社会现实的影响却无能为力。

各个时代和丰富多彩的社会生活，直接抵触了真相，参与了现实，为影响今天的报告文学提供了丰富的土壤。 即使在软文媒体手段多样、迅速的今天，报告文学也未能充分达到信息格式的限制、时效的限制、空之间的窘迫、表达的平淡，以及事实深层和情感内在的种种困境，从而走向广阔的成长空 一切的未来，决定于报告文学家对现实生活的统治和创作态度，决定于他们在现实生活中所表现出的智慧、勇气、把握的能力。 对真正的高手来说，所有的约束都将是他寻找优秀、精彩、优秀的机会。

梁鸿鹰:到达精神王国

美国着名评论家利昂·特里泰林在《文学体验导论》一书中表示，如果就阅读文学的理由和目的进行解答，并给出恰当的说法，那无异于回答文学的根本问题。 文学要解决的是人性，必须面对人性的一切多元性、多样性、多变性。 所有优秀的文学作品，总是直击人心，面对人生的力量，总是试图突破一定的规律，试图达到人的精神王国的一切丰富，有利于人性走向完整的力量。

现在，随着报告文学的变小，思考文体的改革创新，尝试，实现突破是不可避免的。 在文学快速发展的道路上，人们越来越感到突出，不同文体之间相互借鉴、吸收、融合和交织的趋势越来越不可缺少。 事实上，回头看，总是这样。 以《史记》为例，后世的人们历来将其视为“史家的绝唱，无韵的脱离”。 《史记》中不可能没有虚构——纪实与虚构、报告与小说、散文与魔幻……或者真相与虚构、纪实与想象，其边界并不一下子明确。 或者，既有清晰的情况，也有模糊的情况。 一些作家可能利用这种模糊和模糊，在自己的艺术创造中展现出特别生动美丽的景象。 比如何建明的《忠诚与背叛》，赵瑜的《寻找巴金的黛莉》，不也同样让你在艺术创造中感受到了摆脱束缚的自由、合理的想象中到达真相吗？ 周大新的新作《镇魂》前半部分讲述了儿子生病和治疗的点滴，后半部分完全是他想象中的儿子在天堂的样子——这是文学还是小说？ 一部作品的感染者、力量，常常完全颠覆人们对文体的固有见解。 社会的迅速发展正在走向融合共生，文学的迅速发展也是如此。 各种文体对于相互借鉴、学习、融合、报告文学的迅速发展是极其必要的。

其次，文学是报告生活的文学，教授的是人的生活方式、道德感和秩序感很强的文学。 报告文学不排斥讨论、陈述、问答，但报告文学首先呼唤表达的细腻、温润、犀利。 人们发现，一部作品中具体细节的丰富，人物容貌的生动，事物生活的灵活性，往往比直白的诉说构成了更有力的冲击——还原细节，寻找生活的每一条线索，揭示思想，戳中事物的牢笼。 再者，报告文学是行走的文学，是接地气的艺术。 如果远离“大地”，如果不能探索伟大而炙热的生活的最深部、最高部、最远部，文学枯萎的报告就不远了。

杨晓升:从核心发力

老百姓往往“高兴”。 但是，他常常对信息情况忍不住问道:“这是真的吗？ ”产生了疑问。 文学的魅力和生命报告其真实性和责任的承担，以及尊严感。 另一方面，纵观目前市场化媒体，稳定占据版面的不是虚构的小说，而是纪录片作品。 为什么这么说呢，因为网民喜欢看，阅读率很高。 另一个现象是，有将呈现主旋律的作品和“传诵文字”联系起来的习性。 我认为，单纯从市场的角度来考虑，报告文学作品无论是唱赞歌还是批评赞歌，其所表达的文案是否新鲜真实、是否具有普遍的意义和典型性、是否具有较强的可读性、感染力和感染力都很重要。 谁能说赞美感人至深的真善美的报告文学没有网民呢？ 过去，许多报告文学家都出身于记者。 报告文学必须首先立足于真实的报告，因此必须以事实为基础，这与信息所追求的真实不相容。 我认为优秀的报告文学家必须具备开阔的视野、敏锐的发现内在力量、深刻的思想、诚实的品质、良好的文学素养、强烈的社会责任感。

与20世纪80年代相比，新世纪以来中国报告文学创作依然活跃，但震撼人心的精品力量相对较少，作家队伍更加青涩。 为什么这么说呢，因为比起先写其他文学体裁的作品，写“真正意义上”的报告文学可以说更辛苦、更累、投入更大、利润更少、不吃亏、收支不一致、不如意。 其次，批判性报告文学冒着诉讼等各种风险冒着生命危险。 而且，纵观目前全国数百份文学刊物，发表“真正意义上”文学的杂志寥寥无几。

“北京文学”被誉为“中国报告文学的新重镇”。 实际上，《北京文学》每期发表的报告文学有一两篇，与小说相比所占的比例很小。 我所说的“真正意义上”的报告文学，是指具有思想性、时代性、现实性、新奇性、可读性、文学性，并且具有很高社会文化价值的报告文学作品。

要振兴“真正意义上”的报告文学，首先需要一个相对宽松的社会文化环境，出版社、期刊、作家三者需要社会担当，必须从公益视角、公共立场、文化使命、社会道义多方面承担必要的使命、义务、责任。 文化主管部门应当从政策保护和资金投入出发，制定有利于报告文学创作和繁荣的政策，鼓励和诱惑优秀报告文学的创作。 只有这样才能“真正意义上”促进报告文学的繁荣。