““天才韩寒”是当代文坛的最大丑闻”

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《后会无期》:笼罩欲望的猥琐青春

这个暑假的电影票房环节，前半段的看点是以《变形金刚4》为首的5部美国电影在1月的狂卷40亿元以下，后半段的重头戏是《美片清场》后，媒体合作向公众推送的郭敬明《小时代3》 郭片很俗，我觉得韩片很俗。 与“小时代3”赤裸裸地宣传物质主义的“青春之梦”不同，“后会无期”是散淡随性、实事求是的名利之术，伪装着上世纪后期以来陈腐的“青春叛逆”。

“郭韩影战”之战不是电影战，而是网络联动纸媒发起的“粉丝战”“口水战”。 令人惊讶的是，主流媒体认为:“在韩寒《后来有期》的口碑中战胜了郭敬明《小时代3》。 此外，业内很多颇具影响力的学者、批评家都将《小时代3》视为烂片，高调地将《后会无期》定位为“有情怀的文艺片”、“中国电影的换装作品”。 是这样一边打倒郭张汉，一边让这些学广资深的评论家曲意装萌，还是中国电影真的“烂片无底线，评价无标准”？

从电影叙事来看，《后会无期》是一部十足的烂片。 它不仅前后情节像“仙人舞”一样毫无关系地进行，各个情节本身的记述也不过是大脑的“神导”。 例如，主人公河川(陈柏霖饰)的“旅馆妓女待遇”占了半个多小时，破产了。 事实上，电影什么也没有表现，所以无法表现。 它就像一切，说不出话来，所以在这场青春秀上涂上了“青春迷茫”的油彩。

这部《作家、赛车手韩寒》的导演处女作被韩国自称为“有诚意的电影”，但从情节到对白都充满了对他人创作的模仿，是毫无诚意的“电影杂碎”。 这部电影中，最具新意、符合《后会无期》片名的桥段，阿吕(钟汉良饰)神秘地出现在森林中，骗取了马浩汉(冯绍峰饰)、川的两人的信任，轻易欺骗了马车。 但是，这个桥段是美国经典公路电影《末路狂花》( 1991年)的雷同桥段的复制品(在这个美片中，男人欺骗了两个女人)。 作为另一个例子，这部电影只不过是让江和马两人细细探讨《温水煮青蛙》人生的意义，拾人牙慧，重弹西方电影的老调。 另外，吕梁的“没见过世界，从哪里来”这句话模仿了《失恋33天》中大老王的“你没生过人，你拿着什么质疑人生”。

这部被誉为“公路文艺片”的电影，是在115分钟的电影长中，导演一边用浮夸的技艺让演员背诵戏剧的“段子”，一边进行“韩氏粗俗、酷炫”的表演。 例如，马、江、阿三人在美国公路电影《逍遥骑士》( 1969年)中的三名男性在露天排队撒尿。 不同的是，这个人物把手上的尿涂在别人的身体或自己的身体上。 此外，江先是把暗娼苏米(王旦)的宾客名片扔进厕所，立刻举起来用洗脸巾擦，马立刻用这条毛巾擦了脸，同时喊道幸福。

在这一连串“韩氏粗俗、酷炫”的“神戏”的堆积下，川氏极其萌，而且以脸谱化的演技反复向观众演绎着“博学而迂腐”的“青春偶像”。 但是，这位年轻的中学教师川的人格极端分裂。 他到处表现出世俗的迂腐，但他第一次见到暗娼的苏米，三个字就像妓女一样狡猾。 更令人惊讶的是，像从前的圣人一样高洁矜持的河流，无条件、无过程地迷恋着苏米，即使知道自己设局诈骗了自己也不放弃。 很明显，江的书生迂执不过是导演安排的装萌。 江的粗俗，就在他自以为是、不断自我破坏的“装”中。

《后会无期》是一部名副其实、逻辑混乱、没有诚意的电影。 虽然是一部青春失意的“文艺片”，但它因3年后如期归来的主人公川出书而出名，是一部情侣牵手的商业片的俗套。 河流梦想成真的结局表明，以平凡为色、以叛逆为标签、以迷茫为情调的“韩寒青春情怀”，是骨子里觊觎名利的梦想。

《天才汉寒》:辍学学生伪造的文化诈骗

第一主角川，无论扮相还是表情都指向现实中的韩寒。 川和韩寒经历了同样的“人生跳跃”:电影失意的川在电影最后跳到了“知名作家”，现实中韩寒从因学业极差而辍学的高一学生跳到了“文学天才”。 年，现实中的韩寒面对质疑作品的代笔，无法证明清白。 和它成为“后来有期”是在年，电影的江河成功史是“仙人跳”式的空白。

2000年，7个文化科不及格的高中一年级学生韩寒出版了长篇小说《三重门》，题为“他有无数的政治、历史、文学知识，直接引用的文案数量非常庞大”。 不读书才智出众，学业差才华出众，这样的汉寒当然是不可思议的文学奇迹。

实际上，在20~21世纪的交往中，中国社会上下都患有“大师渴望症”。 由于大师匮乏，国内教育备受社会诟病，以高考为指挥棒的应试教育首当其冲。 与时俱进的“天才少年作家”韩寒被文学权威和主流媒体塑造为“反应试教育的天才英雄”。 从2000年到2000年，他又从“天才少年作家”变成了“公民意见领袖”。 文学权威们，无论是真信还是假信，无论其出发点如何，似乎都被众神感化，在为“韩寒奇迹”推波助澜的过程中，彻底放弃了学术理性和文学常识。

年春天，网民麦田兴起，方舟子等众多学者参加，国内互联网迅速发展，开始了历时半年的“怀疑人工韩寒”活动。 质疑者认为，韩寒的第一部作品，如《杯赛的偷窥者》、《三重门》以及博客上发表的大量时评文案，都不是韩寒本人制作的。 他们通过大量的文案审查、认识，说明汉寒本人没有能力、没有时间条件来完成这些签名文献。

韩寒的应对包括三个方面。 其一，以辱骂麦田、方舟子及其家人为基本手段进行质疑反击。 其二，在包括电视录像在内的媒体回应中，不顾事实，满嘴首尔反尔、前后矛盾、错误否定作品代笔。 其三、两次起诉、两次撤回，高调主张追究方舟子等人的“法律责任”，但没能做到。 其四，出版自称“三重门”的手稿影印稿，据该书介绍，该字工文序的“手稿”，可能是“手稿”。

韩寒回答质疑的公开表态表明，30岁的作家韩寒缺乏合格高中毕业生应具备的文史知识，缺乏现代成熟青年应具备的语言表达能力，更缺乏有教养的现代青年应有的社会道德观念。 这个暴露在公众眼中的韩寒与写着“三重门”和众多公众认可、批判时代缺点的博客文案的“意见领袖韩寒”不相容。 也就是说，“不读书的天才韩寒”和“自由意见领袖韩寒”只是现代媒体与文学界合作造就的虚假文化偶像。

不敢面对自己的“天才有名史”的韩寒与“后会无期”的“博学迂执”和“欲望下流”的河流形同虚设。 这个现实与电影的同形同质，如果导演真的是韩寒本人，就是对主角的无意识转移(自我投影)。 如果导演不是韩寒，导演就缺乏诚意和潜力。 但是，无论导演是谁，作为现实中韩寒电影的化身，“装”之川所表现的只有“韩寒粗俗”。

“后会无期”“韩寒”“装”“俗”。 《天才作家韩寒》是现代文坛最大的丑闻。

“韩寒”:必须打扫的反智主义招牌

成名15年来，“韩寒”因文学界、媒体和市场共谋而成为拥有巨大资金吸收资本的企业品牌的代言人。 所以，作为韩寒主要包装商和长时间投资者、“后会无期”出品方之一的路金波敢于主张:“韩寒被一坨翔(网络语义“屎”)拍摄，我们也赔不起。” (年8月4日，《成都商报》)由于暴利，围绕《韩寒》，凝聚了关系错综复杂的众多优势群体。

这些利益集团紧紧包裹着韩寒，抵制着打破它伪装、暴露真实身份的质疑。 准确地说，这个偶像的继续存在成为无视社会正义的文化商人及其利益相关者恶意敛财的文化招牌——这次主流媒体和一些影评人《大v》“后无止境”的力量强大，其背后有利益链。

韩寒从一开始就以“反应试教育”为幌子，担当着新世纪文化的反智主义英雄。 在现代文化史上，韩寒是继张铁生和黄帅之后的第三位反智主义的“英雄代表”。 韩寒说:“不读文学史，我是文学史。” 这句话表达的无知、傲慢，与“文革”时期的张铁生、黄帅们“读书无用论”的狂言妄语不相容。

年被质疑作品代笔后，韩寒作为企业品牌代言人揭开“自由公知”的伪装，赤裸裸地进入低俗娱乐的炒作。 为了提高商业人气，他联合网络炒作小女儿，扮演“国民岳父”。 “后会无期”第一天，“韩寒电影卖得很好。 小野嫁妆是不可缺少的”的广告被刊登在报纸上。 也就是说，为了迎合市场需求，今天的“韩寒”已经展现出了无底线的迎合和刺激恶俗市场兴趣的姿态。

我认为清除《天才汉寒有名史》不仅要给历史带来真相，也要给文坛带来是非。 此外，也是20世纪以来，对中国文化极深的反智主义毒害，对青年产生正确诱惑的义不容辞。 着眼于反腐治国，“伪造天才作家韩寒”的最后验证，不仅是现代文坛最大的丑闻，也是打开现代中国文坛腐败盖子的重要契机。

《后会无期》:笼罩欲望的猥琐青春

这个暑假的电影票房环节，前半段的看点是以《变形金刚4》为首的5部美国电影在1月的狂卷40亿元以下，后半段的重头戏是《美片清场》后，媒体合作向公众推送的郭敬明《小时代3》 郭片很俗，我觉得韩片很俗。 与“小时代3”赤裸裸地宣传物质主义的“青春之梦”不同，“后会无期”是散淡随性、实事求是的名利之术，伪装着上世纪后期以来陈腐的“青春叛逆”。

“郭韩影战”之战不是电影战，而是网络联动纸媒发起的“粉丝战”“口水战”。 令人惊讶的是，主流媒体认为:“在韩寒《后来有期》的口碑中战胜了郭敬明《小时代3》。 此外，业内很多颇具影响力的学者、批评家都将《小时代3》视为烂片，高调地将《后会无期》定位为“有情怀的文艺片”、“中国电影的换装作品”。 是这样一边打倒郭张汉，一边让这些学广资深的评论家曲意装萌，还是中国电影真的“烂片无底线，评价无标准”？

从电影叙事来看，《后会无期》是一部十足的烂片。 它不仅前后情节像“仙人舞”一样毫无关系地进行，各个情节本身的记述也不过是大脑的“神导”。 例如，主人公河川(陈柏霖饰)的“旅馆妓女待遇”占了半个多小时，破产了。 事实上，电影什么也没有表现，所以无法表现。 它就像一切，说不出话来，所以在这场青春秀上涂上了“青春迷茫”的油彩。

这部《作家、赛车手韩寒》的导演处女作被韩国自称为“有诚意的电影”，但从情节到对白都充满了对他人创作的模仿，是毫无诚意的“电影杂碎”。 这部电影中，最具新意、符合《后会无期》片名的桥段，阿吕(钟汉良饰)神秘地出现在森林中，骗取了马浩汉(冯绍峰饰)、川的两人的信任，轻易欺骗了马车。 但是，这个桥段是美国经典公路电影《末路狂花》( 1991年)的雷同桥段的复制品(在这个美片中，男人欺骗了两个女人)。 作为另一个例子，这部电影只不过是让江和马两人细细探讨《温水煮青蛙》人生的意义，拾人牙慧，重弹西方电影的老调。 另外，吕梁的“没见过世界，从哪里来”这句话模仿了《失恋33天》中大老王的“你没生过人，你拿着什么质疑人生”。

这部被誉为“公路文艺片”的电影，是在115分钟的电影长中，导演一边用浮夸的技艺让演员背诵戏剧的“段子”，一边进行“韩氏粗俗、酷炫”的表演。 例如，马、江、阿三人在美国公路电影《逍遥骑士》( 1969年)中的三名男性在露天排队撒尿。 不同的是，这个人物把手上的尿涂在别人的身体或自己的身体上。 此外，江先是把暗娼苏米(王旦)的宾客名片扔进厕所，立刻举起来用洗脸巾擦，马立刻用这条毛巾擦了脸，同时喊道幸福。

在这一连串“韩氏粗俗、酷炫”的“神戏”的堆积下，川氏极其萌，而且以脸谱化的演技反复向观众演绎着“博学而迂腐”的“青春偶像”。 但是，这位年轻的中学教师川的人格极端分裂。 他到处表现出世俗的迂腐，但他第一次见到暗娼的苏米，三个字就像妓女一样狡猾。 更令人惊讶的是，像从前的圣人一样高洁矜持的河流，无条件、无过程地迷恋着苏米，即使知道自己设局诈骗了自己也不放弃。 很明显，江的书生迂执不过是导演安排的装萌。 江的粗俗，就在他自以为是、不断自我破坏的“装”中。

《后会无期》是一部名副其实、逻辑混乱、没有诚意的电影。 虽然是一部青春失意的“文艺片”，但它因3年后如期归来的主人公川出书而出名，是一部情侣牵手的商业片的俗套。 河流梦想成真的结局表明，以平凡为色、以叛逆为标签、以迷茫为情调的“韩寒青春情怀”，是骨子里觊觎名利的梦想。

《天才汉寒》:辍学学生伪造的文化诈骗

第一主角川，无论扮相还是表情都指向现实中的韩寒。 川和韩寒经历了同样的“人生跳跃”:电影失意的川在电影最后跳到了“知名作家”，现实中韩寒从因学业极差而辍学的高一学生跳到了“文学天才”。 年，现实中的韩寒面对质疑作品的代笔，无法证明清白。 和它成为“后来有期”是在年，电影的江河成功史是“仙人跳”式的空白。

2000年，7个文化科不及格的高中一年级学生韩寒出版了长篇小说《三重门》，题为“他有无数的政治、历史、文学知识，直接引用的文案数量非常庞大”。 不读书才智出众，学业差才华出众，这样的汉寒当然是不可思议的文学奇迹。

实际上，在20~21世纪的交往中，中国社会上下都患有“大师渴望症”。 由于大师匮乏，国内教育备受社会诟病，以高考为指挥棒的应试教育首当其冲。 与时俱进的“天才少年作家”韩寒被文学权威和主流媒体塑造为“反应试教育的天才英雄”。 从2000年到2000年，他又从“天才少年作家”变成了“公民意见领袖”。 文学权威们，无论是真信还是假信，无论其出发点如何，似乎都被众神感化，在为“韩寒奇迹”推波助澜的过程中，彻底放弃了学术理性和文学常识。

年春天，网民麦田兴起，方舟子等众多学者参加，国内互联网迅速发展，开始了历时半年的“怀疑人工韩寒”活动。 质疑者认为，韩寒的第一部作品，如《杯赛的偷窥者》、《三重门》以及博客上发表的大量时评文案，都不是韩寒本人制作的。 他们通过大量的文案审查、认识，说明汉寒本人没有能力、没有时间条件来完成这些签名文献。

韩寒的应对包括三个方面。 其一，以辱骂麦田、方舟子及其家人为基本手段进行质疑反击。 其二，在包括电视录像在内的媒体回应中，不顾事实，满嘴首尔反尔、前后矛盾、错误否定作品代笔。 其三、两次起诉、两次撤回，高调主张追究方舟子等人的“法律责任”，但没能做到。 其四，出版自称“三重门”的手稿影印稿，据该书介绍，该字工文序的“手稿”，可能是“手稿”。

韩寒回答质疑的公开表态表明，30岁的作家韩寒缺乏合格高中毕业生应具备的文史知识，缺乏现代成熟青年应具备的语言表达能力，更缺乏有教养的现代青年应有的社会道德观念。 这个暴露在公众眼中的韩寒与写着“三重门”和众多公众认可、批判时代缺点的博客文案的“意见领袖韩寒”不相容。 也就是说，“不读书的天才韩寒”和“自由意见领袖韩寒”只是现代媒体与文学界合作造就的虚假文化偶像。

不敢面对自己的“天才有名史”的韩寒与“后会无期”的“博学迂执”和“欲望下流”的河流形同虚设。 这个现实与电影的同形同质，如果导演真的是韩寒本人，就是对主角的无意识转移(自我投影)。 如果导演不是韩寒，导演就缺乏诚意和潜力。 但是，无论导演是谁，作为现实中韩寒电影的化身，“装”之川所表现的只有“韩寒粗俗”。

“后会无期”“韩寒”“装”“俗”。 《天才作家韩寒》是现代文坛最大的丑闻。

“韩寒”:必须打扫的反智主义招牌

成名15年来，“韩寒”因文学界、媒体和市场共谋而成为拥有巨大资金吸收资本的企业品牌的代言人。 所以，作为韩寒主要包装商和长时间投资者、“后会无期”出品方之一的路金波敢于主张:“韩寒被一坨翔(网络语义“屎”)拍摄，我们也赔不起。” (年8月4日，《成都商报》)由于暴利，围绕《韩寒》，凝聚了关系错综复杂的众多优势群体。

这些利益集团紧紧包裹着韩寒，抵制着打破它伪装、暴露真实身份的质疑。 准确地说，这个偶像的继续存在成为无视社会正义的文化商人及其利益相关者恶意敛财的文化招牌——这次主流媒体和一些影评人《大v》“后无止境”的力量强大，其背后有利益链。

韩寒从一开始就以“反应试教育”为幌子，担当着新世纪文化的反智主义英雄。 在现代文化史上，韩寒是继张铁生和黄帅之后的第三位反智主义的“英雄代表”。 韩寒说:“不读文学史，我是文学史。” 这句话表达的无知、傲慢，与“文革”时期的张铁生、黄帅们“读书无用论”的狂言妄语不相容。

年被质疑作品代笔后，韩寒作为企业品牌代言人揭开“自由公知”的伪装，赤裸裸地进入低俗娱乐的炒作。 为了提高商业人气，他联合网络炒作小女儿，扮演“国民岳父”。 “后会无期”第一天，“韩寒电影卖得很好。 小野嫁妆是不可缺少的”的广告被刊登在报纸上。 也就是说，为了迎合市场需求，今天的“韩寒”已经展现出了无底线的迎合和刺激恶俗市场兴趣的姿态。

我认为清除《天才汉寒有名史》不仅要给历史带来真相，也要给文坛带来是非。 此外，也是20世纪以来，对中国文化极深的反智主义毒害，对青年产生正确诱惑的义不容辞。 着眼于反腐治国，“伪造天才作家韩寒”的最后验证，不仅是现代文坛最大的丑闻，也是打开现代中国文坛腐败盖子的重要契机。