“绿妖：用内心定力对抗外界喧嚣”

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绿妖

青年作家担任工人、时尚杂志编辑、广播主持人等，写着“少女在哪里”。 最新出版《如果能这样成为农民》《在故宫修理文物》。

□记者范燕莹

在纪录片《在故宫修理文物》的拍摄中，作家绿妖跟着拍摄组进入故宫，与12名故宫的顶级修复师面对面进行了对话。 这些修复师的口述被记录在纪录片同名的书《在故宫修理文物》中，最近出版了。 熟悉绿妖作品的网友会发现这看起来和她过去的作品风格大相径庭。 最近在北京召开的“故宫修理文物”网友会议上，绿妖与网友分享了“故宫修理文物”创作邀请的理由和她对工匠精神的看法。

这个题目的素材值得写

关于绿妖的最近热点，青春电影《少女在哪里》获得了很多国际奖的好评，而《少女在哪里》则是根据绿妖的同名小说改编的。 认识绿妖的网友，“在故宫修理文物”和她好像没什么关系。 每个创作都有一定的门槛，但绿妖并不是完全不了解这个行业。 记者出身的她对这种客观不虚构的采访式写作有很好的基础。 年6月，她采访写的《那样就能成为农民》出版，丰富了台湾乡村的现代化和以前传来的游戏的结合。 另外，年、年，她也去西藏做过类似的文化传承调查采访，那只是民间手工艺的非遗传继承。 由于中国文化的传承，更具体地说，我对这样的工匠文化很感兴趣。 读了第一集《在故宫修理文物》后，决定了这本书的写作邀请。 “这个主题的素材值得写，他们也值得访问”。 绿色妖说。

纪录片和书，主题一致，维度不同。 这本书比纪录片更注重每个修复师的个人经验和体会。 故宫修复的技艺和历史、古老的师承关系和感情、宫壁内外的诱惑和挣扎，每天的庸碌和崇高，都是通过所有师傅的口述来表现的。 纪录片侧重于文物修复的日常，图书侧重于修理文物的人。 作者着眼于12名修复师数十年的文物人生，具有立体的时间维度。

采访，绿妖有时被哪个工匠集中震撼。 她在裱糊室采访徐建华时，一个年轻男孩，一直在洗唐卡褙纸，两个半小时，身体形状没有变化。 据绿妖介绍，书画修复最重要的是剥命纸，有点粗心破坏文物，有时需要用手指轻轻揉揉，一幅画不动就要一两个月，过程枯燥无味，妙技在这里失效。 在写这本书的四个月里，多次听到他们的采访录音，从几十万字的资料中“揉”出这本书的十万字，冬天从受不了炎热的伏天接近了，我也揉着生命的纸，在枯燥平静的手感中略接近手艺人的世界

个人颜色不要太多

一位网民认为，“在故宫修理文物”的文案非常抑制，作者把个人的感情色彩降到了最低标准。 对于这种创作的抑制，绿妖回答说自己这种非虚构的创作，个人色彩不能太多。 其次，以他们的口述为主，口述前辅助个人综述也有自己的想法。 “这些师傅们的语言表达，独特的语言很有魅力，所以我不想用个人综述来掩盖这种魅力。 所以，突出他们的魅力就行了。 把个人作者的风格降低到灰色背景，灰色背景能衬托万物，我认为这是合适的解决办法。 ”。

“反正我们的工作不要懈怠。 你越少越不行。 我有很多事情要做。 没有理解力的东西必须做更多。 ”。 写这本书的过程，对绿妖来说是很好的学习，通过这些简单朴素的白话，工匠的世界展现在了眼前。 比起发泄跳跃、重视创造性观念的艺术家的思考，工匠的思考是立足于地面的正直，是关心所有事物的手感，是面对文物踩薄冰般的谨慎。 职业恐惧和谦虚渗透了他们，成为生命本色的一部分。

找到寄居的地方

实际上，在纪录片《在故宫修理文物》上映之前，“工匠”“工匠精神”“文化传承”这个词越来越火，被很多人谈论。 “在故宫修理文物”很受欢迎，其中的文物修复师被很多粉丝和网友称为“男神”，如果你问我不想从事这样的工作，很多人会打问号吧。 对此，绿妖说:“要不要成为工匠，我们必须问问自己。 在这个世界上，我们是否找到了自己的住处，这是最重要的。 故宫的这些师傅年收入不高，但他们脸上看不到这种焦躁。 只有在我们内心不充实、不踏实、不安静的情况下，才会继续往外找以弥补内心的恐慌。 只有我们心中有力量，才能对抗外界的喧嚣。 ”。

侯孝贤导演执导的关于台北故宫博物院的纪录片《盛世工匠艺》中写道:“艺是人类在宇宙中为自己找到的位置。” 在《在故宫修理文物》的后记中，绿妖这样写道。 “他们的面容安静沉稳，找到了在这个世界上安身立命的脸。 我羡慕这样的脸”“后来想想，这两句话不是一句话吗？ ”。 绿色妖说。

绿妖有福了。 自己可以近距离看到这些一流工匠的工作状态，他们想起自己大师的点滴，工匠的骄傲不是来自夸耀自己修理过的国家的宝贝，而是来自更现实的器物，来自更具体的手感。

《在故宫修理文物》的萧寒导演也是这么说的。 他想表达的不是修理简单文物的技术，而是人们特有的生命状态。 “纪录片的价值，或者这本书最高的价值是，看过它的人知道世界上有一群这样活着的人。 ”。