“《贵妇还乡》：流行碰撞古典 形式淬炼新意”

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瑞士剧作家弗里德里希·迪伦马特在20世纪被认为是“继布雷希特之后极其重要的德语剧作家”，也是新时期以来中国上演过最多作品的外国现代剧作家之一。 7月5日至8日，迪伦马特著名的三幕悲剧作品《贵妇返乡》将在国家大剧场的国际剧季登场，与以往的古典演绎不同，这次柏林德国剧场带来的版本收集了观众对这部作品的认识，“形式

成立于1883年的柏林德国剧场至今已有100多年的历史，作为世界著名的100年剧场，剧场从诞生之初就以暴露社会现实问题的民族剧为主，监督以易卜生和豪普顿为代表的古典作品，其雄浑而深刻的美丽 年，柏林德国德国剧场邀请了德国80后新锐导演巴斯蒂安·克拉夫特导演迪伦于1956年制作的代表作《贵妇还乡》。 克拉夫特年给中国观众带来了《德国百年剧》《爱德曼》，委托美国著名摇滚音乐家西蒙娜·琼斯表演音乐，引起了国内戏剧界的关注。 现在，这位年轻导演如何导演迪伦写的女性复仇故事，描绘了崩溃的欧洲小镇，体现了对作品中的钱战胜人性、破坏文明的主题的担忧，成为这场演出最期待的关注点。 正如《南德国报》解读的那样，“迪伦的恶意心理游戏引起了克拉夫特的有趣，四位女演员和一位演员按照30多岁到80多岁的年龄顺序，表现出女主角不同年龄的形象。 表现主义的舞台设计用纸片和线条建造了起居伦镇的一切，房子、窗户、门，都只是标志，创造了卡夫卡小说般悲伤荒凉的世界。 ”。 确实，克拉夫在性舞美设计和表演中找到了共鸣，形成了夸张变形的荒诞世界。 在这个世界上，演员们把女主角、单纯、娇艳、成熟、仇恨的形象外在舞台上，讲述着荒诞而深刻的故事。

像年的《爱德曼》一样，除了表现形式的改革革新外，克拉夫特在同版《贵妇回乡》中委托了德国著名音乐家蒂斯迈尔斯亲自设计刀音乐和现场钢琴伴奏。 1968年出生的音乐家与德国幽灵乐队、超级朋克乐队和斯特拉乐队密切合作，在千年组成了一个名为“glove”的摇滚乐队。 这次，迈尔将两次改编美国著名流行歌手lady gaga的《bad romance》、《speechless》、《poker face》等代表作，作为女主角台词以外最合适的“声音”，在舞台上为观众唱歌，“大家” (欣闻)