“冯骥才：疫情期间终于有完善时间创作长篇”

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《俗世奇人》(叁)插图

冯骡才先生的书房

《俗世奇人》(叁)插图

冯骡才先生的藏书

今年年初，冯骠才的随笔集《书房一世界》出版了。 精妙的短文都是在书房的一景中兴起的，像点滴星辉一样投影着他的精神岁月。

冯骠才是作家界经验丰富的“交替”，他做篮球运动员进入球场，进入书房，不仅致力于创作文学，还致力于保护文化遗产，创办了天津大学冯骠才文学艺术研究院。 78岁的他好像用自己的力量操纵着保护和教育绘画、文学、文化遗产这4辆马车。

平日里冯骡才为拯救民间文化各地而奔走，很少在家，但现在因为新型冠状病毒大爆发，他终于回到了书房的一方天地，但每天依然很忙，执笔不辍。 冯骠才说，书房是放置整个世界的世界，但在这个自我的世界里，他一定有点神。 新的长篇小说已经写了大半，令人吃惊，冯载才笑自己不是“奇人”，而是一米九二高的人。

员工依然有秩序地前进着

有损失的是学院博物馆的进度不得不推迟

在接受记者采访时，冯骡才感到自己很久没有完美地呆在家里了。 我每天都住在家里，但工作量并没有减少。 “天津大学还没有入学。 我们的教育研究工作在网络和微信上进行。 研究部提出三四个每个人的研究课题，我帮一个，然后他们在研究。 通常，半月20日做一个研究课题，结束后发送论文和成果。 我再看。 研究生论文结束后看，提出意见，博士论文马上进入盲审，最后也读了，这些工作不会停止。 一直在整齐地前进。 ”。

很遗憾冯骠才先生，原来计划的学院博物馆工程现在不能开工。 “这个博物馆很大，有8000多平方米。 本来计划今年春天施工。 现在不能。 很多方案现在不能明确。 没有这个方法，但我会做好几次。 这周我们在网上开会。 还有网上博物馆的计划。 我在做设计。 还是要做好本职工作，尽量减少疫情损失。 。

知识分子都是“家务、国事、天下事”，冯骠才也不例外。 工作很忙，但他并不是“两只耳朵不听窗外的事”。 疫情发生后，自己帮不了忙，只有看新闻才能知道情况，有着急无力的感觉。 “我没有太多时间看碎片化的信息。 每天早上看信息，中午休息时再看一次，晚上休息前看信息，每天3次知道信息的动态。 我没有继续看手机中毒。 我不喜欢工作被这些打乱。 我认为工作和思考必须在更高的水平上看问题。 所以，我不能太关注这些碎片新闻。 ”。

冯骠才说，这次新冠引起的肺炎疫情对世界有什么影响，现在还不好说。 “病毒是什么，病毒的特征是什么，它是长期存在的，还是变异的，如何变异，专家还不清楚，所以现在不能评价它对将来的生活习惯有什么深刻的影响，但人类总是有智慧应对， 我们很担心。 而且，我很在意人类的命运。 另外，必须不中断自己现在应该做的事，做好手头的本职工作。 ”。

新长篇写作《另一半的天津》

世上的事总是有利有弊，瘟疫引起了很多麻烦，但冯骡才终于也给了他整体的时间创作长文。 他说，多年酝酿的长篇小说现在进展顺利，已经完成了一半，今年内可以完成。 众所周知，写长篇是不间断的，不能被干扰。 长篇写什么样的境界比较好？ 书里的一些身体，打他一巴掌，就知道他的反应。 这个身体的性格在你心里已经形成了。 这个时候不再画人物，不是你拉人物去，而是人物拉你去。 人物已经有性格了，你无法得到他。 在这种状态下作家不能走出小说”

冯骠才介绍说，他写长篇并不是一时的意思，而是有非常长时间的酿造过程。 “写长篇与通常的工作不同，写决策书就开始准备，收集资料，制定计划，写提纲。 不是那样的。 写长篇决策书，思想深化，人物在你心里活了一点，有些细节突然进入你的脑海，这个身体变得丰富起来。 小说的推进有赖于人物和人物关系的推进。 这些在我脑子里随时出现，突然跳出来。 我脑子里有几本小说。 躲起来，躲起来，有时开会，小说出来。 我写《俗世奇人》，写了二十多年，脑子里随时都有很多人出来，很多小说人物特别好。 没有写的话，结果就会忘记，人物就没有了。 写小说和写其他文案不同，这是从无到有的创作，是生活中不存在的人，比如林黛玉，曹雪芹不写，就没有林黛玉，托尔斯泰不写《安娜·卡列尼娜》，就没有安娜·卡列尼娜，生活中不存在的人

到具体创作的新长篇为止，冯骡才与他以前的“俗世奇人”完全不同，人物、气质、语言、文案都不同，使用的是“另一个笔墨”。 “以前的天津分租界和老城地区，我在租界长大，“俗世奇人”“三寸金莲”都是地区人，他们的语言是天津。 很多网民不知道另一半的天津是什么样的。 ”。

这个时期可以完美地呆在家里，冯骡才说小说写得很顺利。 “写小说需要特定空之间和时间，写1980年代的故事的话，进入80年代的感觉，有那种气氛，但现实中，我做了很多工作。 特别是几年前从事文化遗产保护工作，不能进入小说时代。 一两个小时后来。

每天在书房七个小时左右

写作要每天保证四五个小时

冯骠才的最新随笔集《书房一世界》是作家出版社年初出版的，收录了2019年夏天写的77篇精妙的短文，必须用书房的“小品”结合人生的细节，创造难忘的纪念，用人生保持永远的收获。

冯骡才的书房名为“心居”，在他看来，作家的书房是作家最不设防的地方。 你的想象，思想要在书房裸体，诚实地表达。 因为网民不需要看虚假的字。 而且，书房是作家向外放出子弹的战壕，是让自己平静下来的地方，是发挥诗情画画的地方。 书房里有作家的人生，书房里的一切都是作家的重要东西。 书房里也有作家阅览的历史和创作的习性，有他独特的人生审美。 书房是世界，是每个人的世界，又是一个人可以放置整个世界的世界。

冯骠才喜欢每天进入书房瞬间的感觉，想起哈姆雷特的话。 "即使把我放在火柴盒里，我也是无限空之间的主宰者. "

因为疫情，冯骞在自己书房的时间越来越多了。 “我每天在书房待七个小时左右，写文章要保证每天四五个小时。 然后读了大量学院的研究成果材料论文，在家只有我和夫人，有时她给我倒水，送水果。 ”。

冯骡才先生的书房里没有特别贵重的收藏。 “贵重的东西放在博物馆里了，剩下的是我心里特别重的东西。 比如我妈妈的照片，今年她103岁了。 她年轻时的照片，永远放在我的书房里。 也有和妻子成为朋友时的照片。 20多岁的时候，第一次她想和我一起拍照。 从这张照片中可以感受到我们一起画画和交往的每一天的安全感。 那天我还很紧张。 她和我交朋友两年了。 终于同意和我一起拍照了。 我同意拍照啊。 现在留在我书房里的东西，90%以上不能扔掉。 作家是重视细节的人，书房的细节可能是自己人生的细节。 我认真面对这些细节的时候，一定会重新认识生活和自己。 ”。

除了写作，冯骠才先生每周在画室呆几个小时。 “作为调节工作感情、调节文章疲劳的形式，写作是逻辑，画画是视觉锻炼，在画室，打开合适的音乐，画两三个小时很舒服。 ”。

既然写了《书房一世界》，要不要写画室的故事，冯骥笑着说有这个计划。 因为他画室的故事也特别多。 “有很多插曲。 特别有价值。 我的书房，有点和老人的书房有传承的关系。 我的书房继承了这些老人的书房。 年轻人的书房和我完全不同。 我这一代承担上一代的书房，上一代人受到很多影响，有上一代的优势。 现在的书房里没有”

我不是奇人，是个高个儿的人

除了《书房一世界》，冯骡才的《俗世奇人》(叁)也是作家出版社今年初出版的。 冯骠才在《俗世奇人》完成两本后，本来就不打算写，现在解释说“语言也难以置信”，笑着说“写作者是性质中的人，最不可靠的是写作者的计划”。 撰稿人的最高状态是交给缰绳。 马，自己的性格和意想不到的灵感缰绳，笔也是。 所以，我现在也不能告诉你今后几年的写作计划”。

冯骠才认为作家骨子里有城市的性格，城市的文化精神无意识地渗透到文案中。 在天津住了70多年的他也希望创作出显示天津力量的作品。 “我追求的不是天津的味道，天津的味道是表象，我追求的是天津的力量，天津的精神。 ”。

冯骡才说，天津这个地方有特别的地方。 普通人，茶余饭后，兴致勃勃的人，往往是乡土异士和市井奇人。 他们不崇尚精英，偏爱生活在身边的什么了不起的凡人？ “这些人物身上也融入了当地农民集团的好恶，深深地隐藏着地区性性格的因素。 地区性格是最深刻的地区文化，我最喜欢发掘和表现它。 这是我继续写书的另一个理由。 小说《俗世奇人》已经写了两本，为什么又写了？ 因为这两本书为我家乡的奇人做了一台。 更有奇人出现，自然地一个接一个跳起来，想在舞台上演自己擅长的故事。 这些人物各有新奇，同时主张太强，很难拒绝我”。

我打过篮球，做过教师、工人、营业员和美工。 我不仅是写作者，还是画家。 致力于文化遗产保护、大学教育等。 冯骡才的人生也很传奇，问自己是不是“俗世奇人”。 冯先生在笑。 “我不是奇人。 是个高个子人”

身高一米九二的冯骡才曾经在天津市篮球队当过三年的中锋，后来因为受伤退役了。 但这对冯骡才先生照顾自己的身体很有帮助。 他说他平时自己也做适当的运动。 “大脑的运动足够了，我也沿着腿，沿着腰，我精通运动学。 我知道应该保持那些部分的活力，移动那些能量、肌肉和膝盖的腰部。

热衷于家务习性平行地工作

除了适当的体育训练外，冯骡才还喜欢做家务，“我喜欢倒垃圾洗碗，做家务。 我觉得这是生活的一部分。 我很期待。 整理花草，很舒服。 ”。

在绘画、文学、文化遗产保护和教育四个行业，冯骠才自称为“四辆马车”。 “我会捋平自己过去的路。 我想我的四件事正好有精神，哪儿也扔不了。 文学和绘画，我认为源于本质。 文案，绘画完全源于我的个人性质。 文化遗产的急救和教育是我的选择，我的选择必须理智，我必须做。 这里，画走什么样的路，写什么样的作品，这是我的想法，但那是随和的。 对我来说，这四个事件合二为一，所以我说这是我生活的全部。 ”。

冯骠才先生说自己已经有了这种平行的工作方法的习性。 “我一个人拉着马车，脑子里一直交叉着想。 画画的时候考虑文学，考虑学校的时候，考虑文化遗产，一直是平行的思考，交叉工作。 几十年来这个习性，工作量非常大，光是文化遗产就囊括了所有的事情。 比如口头文学、神话叙事诗、歇语等。 我们刚才说的博物馆与文化遗产、文学、绘画、艺术史有关，很丰富。 ”。

冯骠才说自己有一个小笔记本，不管你想什么都记得。 “但是，第一，在脑子里，在脑子里活着。 写的东西也不能有计划。 自己出去，那才是自己的。 ”。

关于是否因写作而焦虑，冯骡才说:“因为在做自己爱的事件，所以不焦虑。 他否定说:“焦虑的事件不是为了写作而焦虑，而是为了生活，是为了社会、人性而产生的焦虑，这些是思考上的焦虑，不是为了写作和工作的焦虑。”

能胜任这么重的工作，冯骡才也感谢自己体力丰富，他每天早上醒来都是自己精神爽朗，头脑灵活，理想的一天的开始，工作间隙说“朋友从远处来”，更开心，“你想 停滞的员工和事件突然迎来转机，困难得到解决，有机会继续发挥才能，也是非常理想的事件。 ”。 (文/记者张嘉供图/晓艺)