“《韩熙载夜宴图》的迷与谜”

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《汉熙载夜宴图》是我国十大传世名画之一，其画面具有超强的叙事性和画面背后的历史传说，因此吸引了很多研究者。

《汉熙载夜宴图》(局部)

故宫博物院今年宣布将展出《汉熙职业夜宴图》，但由于疫情，观众暂时无法享受真迹，但无数爱好者已经兴奋不已。

复旦大学的马凌教授关于这幅画的探索，相信会给观众带来新的视角。

因为“神秘”而变得更“迷恋”

《汉熙职业夜宴图》诞生以来吸引了很多画迷。 其理由是，除了这幅画的工笔重彩、形状颜色齐全之外，恐怕还留下了很多空白色和谜团。

首先是关于这幅画的创作理由。 通常有两个观点。 一是南唐的后主李煜出于担心和好奇心，想知道大臣韩熙载的夜宴的细节。 二是李煜对汉熙载的荒纵很生气，所以画了晚上宴会的场景后派人去汉熙载“丢脸”。

其次，这幅画的顺序没有被打乱吗？ 仔细看主人公韩熙载穿的衣服，在画的第一段，他穿着黑色的衣服，正襟而坐。 第二段，穿着日常黄色衣服，为舞姬打鼓。 第三段，又穿黑衣服洗手。 第四段，穿白色衣服，脱胸露腹。 最后一段，重新穿黄色的衣服。 最奇怪的是，送嘉宾的他还带着鼓用的一对锤子。 因此，怀疑是顺序被打乱的“接卷”。

另外，这部作品到底是五代顾关中的真迹吗？ 如果是五代的作品，为什么屏风的花鸟山水是南宋风呢？ 如果是写实作品，为什么画中的男女服装不属于同一个王朝？ 如果那是南宋院的人的笔，如果是它的精工绚丽，应该是宫廷的收藏和著录的对象，为什么宫廷和画院一言不发？

多年来，许多这幅画的爱好者因“迷恋”而“神秘”，因“神秘”而更加“迷恋”。 自1954年启功发表文案《〈汉熙载夜宴图〉》以来，徐邦达、谢幼柳、沈从文、薛永年、陈藏真、巫鸿等国内外大家，傅熹年、台静农等知名文人、李松、余辉、邵晓峰、张朋川等专业研究者，近200项 近20年来，前来解开谜团的绘画迷们也纷纷出现新的意见，很容易看到。

新闻模糊的信息画

《汉熙载夜宴图》经常被认为是“政治情报画”。 有学者认为这幅画追求“真实可靠”，报道比艺术性更重要。 有人认为这幅画可以看作是现实主义的杰作，几乎无差别的西方画。 但是仔细一看，这幅画的作者有很好的写实实力，但他好像不在这里。

画面一开始，看到了一张美丽的床:高高挂着蓝色的金花帘，下面围着白色的薄花床帘，画有山水小景的翡翠绿色围栏，镶着石头绿牙的榻米。 红金被子乱了，琵琶出现，被子高高隆起。 一幅画意外地被私人卧床卷土重来，充分震惊了世人。 离床不远的是汉熙载和红衣客人所在的榻榻米。 从今天的习性来看，公共空之间的大厅和私人卧室的边界这么模糊，有点不对劲吗？

事实上，正如中国古代美学以前流传下来的那样，床和榻榻米的距离只是“虚拟”，就像京剧中的四个龙套足以代表万马千军一样，《汉熙载夜宴图》中的床榻米和屏风，横斜之间隐藏着墙壁的存在。 屏风榻榻米把整个作品分成五个场景，稀疏，穿越自然，是高度的边界，也是中国画特有的风格。

《汉熙载夜宴图》一共两张床。 在第三层，汉熙载和四个美人坐在睡椅上，离他们后面不远，突然是第二张床。 红金帐，石青团花床窗帘，湖蓝被子隆起，空别针金枕头躺在画屏前。 床边画着选址的大烛台，燃烧着一半的红色蜡烛提出了“夜宴”的主题。

大致可以推测的是，两张床，锦被中有人，一个以上。 不能明确因为没有在床前脱的鞋。 韩熙载本人脱过鞋。 在“清吹”阶段，他摇着肚子扇子，把禅椅当盘子，把开放式麻鞋放在腿上，明显摇摇晃晃。 但是床前面没有鞋。

大胆想想。 画家不喜欢写实的鞋子使陈杂乱，也不破坏画面，是因为世风保守，不方便画女性绣花鞋。 另一种可能性是画家不打算解决鞋子的问题。 既然画家并不追求照片式的记录，观察者为什么要认真呢？ 床上是否有人，是否模糊，也正是有趣的地方。

这种“新闻模糊”的地方还有多个。 比如，画中的人物有46人，但反复出现的只有汉熙载、红衣人、舞姬、前两个官员，可以通过容貌和服装的细节来识别。 关于其他人物，总是有风格不同的钏子、颜色不同的内衣、很多胡子、很少的布帛鱼，被提示“这不是别人”。

从某种意义上来说，作为“政治情报画”的“汉熙载夜宴图”不合格，不合格。 不合格分是不正确追求描绘人物的关系和细节。 及格点是，那个传达的明确消息是韩熙载的“清白”。 他出现在所有场景中，在qiluo组中，表情总是很淡漠，眼前的眉角还有点无聊。

谜还在从标题上跋文

许多观众执着于欣赏画，解读画面本身。 实际上，一幅画的标题跋扈中隐藏着多个新闻，是阅读一幅画的关键。

《汉熙载夜宴图》的各种题跋，打乱了年代顺序进行了裱糊。 最古老的东西是画前留下的21个字:“熙载风流清……为天官侍郎，……修为时论所诰

有学者认为题跋中的“风流清……”大致是“风流清晁”。 “……修理”可能是“窗帘薄不修理”。 “帷幔薄”是以前用于分隔内外的帘子，“帷幔薄不修理”是指家中男女的杂所。

历史上第一次关于汉熙载的记载是北宋野史《矶立谈钓鱼》。 汉熙载的好朋友史虚白为他辩护，说他积蓄艺妓，原来是为了娱乐客人，招募天下英才。 之后，政治环境不好，即使有首相的才能也没能得到那个地位，是刚才的“弥事荒宴”。

第一次使用“帷子薄不修”一词是“五代史补”，据其作者陶岳介绍，汉熙载真是荒淫无耻，李九十人画画指出了他的错误，但他顺利处理了。

之后，欧阳修《新五代史》和马令《南唐书》尽量淡化这件事，他们解释说李煜本来打算任命韩熙载为宰相，什么也不做的韩熙载姬妾很多，很难束缚，所以不得不停止。

韩熙卡莉辩护最有力的是陆游，他把韩熙卡莉看作是“风流之冠”，他说“自污”，是为了拒绝当首相，保护晚节。 毕竟南唐风雨飘摇，韩熙载不想成为亡国之相。 从此，文人原谅文人，汉熙载载载“自污回避相”，受魏晋风格，通过禅宗色空，代表医生的替代理想，即使窗帘薄不修理，名师风流，无害。

1079年，苏东坡副官、湖州通判祖写了《汉熙职业夜宴图表题跋》，包括以下细节:其卷首为门公生朱铣紫薇、郎粲状元和教坊副使李嘉明及其妹妹推胡琴，公敲鼓，妓女王屋山舞六吗？ 当时流传了几个版本的《汉熙职业夜宴图》，祖先没见过的东西和我们今天看到的人物和场景最像。 很遗憾，故宫本的裱糊没有这个复印件。

《汉熙载夜宴图》的结尾部分有楷书抄录的跋文，文案是汉熙载小传，约原人制作的。 多个版本的故事在这里被混炼，包含了“自污回避相”“每次后主等着那家宴会，送画工顾闵中代丹青前进”等重要的复印件。 那不仅记录了祖先不多提到的卷首诸人，还加入了两个汉熙仕途的好朋友，分别是太常博士陈起雍和门生舒雅。

《汉熙载夜宴图》的老画家之一是干隆帝，他读了拖尾的这个跋扈词不轻，来找陆游、欧阳修两种“新五代史”，参加学校感叹“不要这样记载”。 干隆在画中的石绿屏风上盖了“古希天子”“太上皇帝”的大印。 他对这张图的最终评价是“在绘画特精妙、故收的秘传甲观中，防备鉴戒”。

我同意干隆帝的观点，毕竟“绘画特精妙”是最重要的。 无论《汉熙载夜宴图》成为哪个王朝，其艺术性都决定了它的古典地位。 与其说是“政治情报画”，不如说是画家的表演作品。 那十五块屏风，山水，花鸟，都很优秀。 作者用笔墨画了太多琵琶装饰、被子锦纹、鼓架细枨，还有那么华丽的美人服裙子。 上面的纹样像头发一样细，疯狂。 (马凌)