“《欢乐颂》原著作者首谈创作：从记忆的内存里挖出最冷僻的事”

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因电视剧《欢乐颂》系列的大热，原本被抑制得越接近神秘越低的原作者阿耐一下子受到了关注。 其实，《欢乐颂》是阿耐的非典型作品。 百货公司才是阿耐作品的重要组成部分，这与她商的个人经验无关。 与以市场上的圈套、心仪、阴谋为焦点的商战畅销书不同，她写的百货公司的人总是堂堂正正的，散发着独特的魅力。 阿耐当的无耻代表作，数了获得中宣部“五项一工程奖”的小说《大江东去》及其续集《困难制造》，聚焦于百货公司。 现在，这两部作品的电影化已经开始，同样由出品《欢乐颂》的团队组成。

《困难的制造》在网上连载中的本名出版之际，《文艺百家》发行了阿耐的创作谈。 这也是她第一次系统地谈论自己的小说创作。 从商阿耐缘走小说创作之路？ 网络文章的形式是怎么让她从记忆存储器中挖掘出最冷的？ 正如她喜欢的那样，我在做自己的“写”和“不写”。 为什么？ ……一系列问题的答案都藏在其中。

——编者的话

我来自商品。 我前10年做市场营销和购买，后10年做工厂管理。 有些书很生气，所以我在的领域需要面对一些事情，总是有点心里挣扎。 这些挣扎中有些不人道，沉淀在心里。 随着网络小说的兴起，网上的文章为我提供了很好的咨询渠道。 幸运的是，从一开始，写的小说就有人读，有人喜欢，这给了我每天工作繁忙的时间写作的强大动力。 我是这样写的。 我写了十多年。

我喜欢写小说，各种主题的素材，完全阅读自己当时的兴趣爱好，也写穿越，架子空，狐狸精。 当然，大家都很在意我写的所谓商战小说。 我觉得大家都有道理。 我这二十多年见到的百货公司有很多有趣的事件，有材料，写的都是真材料，没经历过的人可能想不到，所以大家看，看，然后经常在后面讨论他们撞的实例。 写网络小说最有趣的是这样的互动。 我喜欢读互动。 我最喜欢写的游戏是:哦，我预测你们会去那里。 所以，我偏偏从记忆存储器中挖掘出最冷的东西，让你们推测错了。

但是，无心插柳，没想到写作的过程不仅是输出，也是回顾反省，让自己继续学习提高的过程。 这是因为我不得不考虑走这条路遇到的各种事情。 上面写着为什么会发生，为什么会有这样的结局，市场的大手，政策的大手，在其中起着什么样的作用。 寻找答案的时候，收集过去的报纸，阅读过去的报告文学，阅览过去发表的相关文件，对照自己的经验思考，我是这么想的。 因此，我不再满足于写简单的事情了。 正好当时手头写的文章框偏，结构小，我当时喷的思路收不进去，心里有写“大江东去”的想法。

我最初在文案上写的主题是“大江东去三十年”，顾名思义，是写1978年到2008年30年间我看到的改革开放。 我想强调的是，从改革开放初期完全的计划经济到摸石头走向市场经济途中的各种尝试的探索，从对市场的自愿追求到自觉的追求，人们中有一些不可思议的理想主义。 随着经济的慢慢快速发展，人们的追求本来就由单纯处理温饱问题变成了五花八门。 为了展示其历史，我选择了——当然，只能选择——当时四个最典型的经济圈、村镇集团、个人、国营、外资，设立了四个主角。

《大江东去》的初稿写了180万字，我一开始写得很顺利。 主角配角的原型是我见过的人，有些事情是自己的经验，因为我很高兴。 但是，20世纪90年代中期，我开始制作卡片盒，写道热情消失了。 我那时脾气暴躁，停笔一会儿，想了一会儿。

没写十年后我的心病了。 包括《大江东去》出版的时候，不同的出版社和我说话的时候，也是十年后什么时候写的？ 2007年，到2008年，金融危机轰鸣。 我想知道这个时候我怎么写才10年。 那是从制造业开始，写在金融危机的背景下，某部门空熟悉的中小型机械制造公司面临的各种各样的事情。 从写的一开始，我就在博客上声明。 “困难的制造”不考虑出版，只为了写我。

亚当·史密斯的信徒，相信制造业是一国经济之本，是价值的源泉。 制造业不强，经济就是没根的树。 但是，在现实中，我看到当时的一个人对制造业的伤害，急于浮躁，制造业也无法置身其中，哪些有理想的人，只是努力前进。 这是因为我造就了柳钧这个角色。 很多网友说，在我的小说中，他们最喜欢的女主是徐半夏，最喜欢的男主是柳钧。 这是非常高兴的事情。 我和朋友亲身经历的是，适应环境，从里面到工厂的管理，到员工的心情，堆积在柳浩头上，让他像五关斩六将的游戏人物一样一个个越过关口，困难地通关。 我乐观的性格还是让我为小说注入一点理想主义的色彩，用他的理想把柳钧拉向《大江东去》中的宋云辉。

写下整个“困难的制造”带来的舒适的触感并不能代替任何东西。 我把该说的都在书里说了，但没有留下遗憾。

我相信柳钧等人只要有这么理想的人，中国的制造业就不会崩溃。 这是因为我在“困难的制造”上写了简短的对话，我觉得举重很轻。 这是我的心声，我相信是很多同胞的声音。