“宁浩：《我和我的家乡》跟每一个小人物都有关系”

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以“黑色笑话”、“荒诞”、“疯狂”为创作风格的宁浩，在最近的作品中温情的底色很多。

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外国亲戚来镇上看病，这件事大家经常遇到，导演宁浩也遇到。 除了对疾病的担心之外，亲戚还担心在北京看不到病——有农村医疗保险，但不知道能报多少，北京是否覆盖，不能做手术。 宁浩，不要想后面的什么问题。 我们可以帮助你。

但是，一旦涉及到钱，平等的亲戚关系似乎有点赤字，这让宁浩有点不自然。 直到手术结束，亲戚惊喜地发现医保可以报销8、90%的费用，松了一口气。 亲戚又回到长辈的位置上，双方再次平等了。

这件事对宁浩的冲击很大，农村医疗保险惠及农民。 “确实是政府干的硬事”。 接受了《我和我的家乡》的“命题小作文”任务后，宁浩觉得可以从这个角度讲异乡人的趣事，拥有了单元“北京好人”。

此前在《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》中，宁浩导演的《北京你好》的单元电影，是以出租车司机“张北京”的视角观看了以奥运会为背景的北京。 这次葛优在《北京好人》中饰演的角色，沿袭了《张北京》的名字，换了职业，但性格依然吊儿郎当，不是四六，而是喜剧色彩浓厚。

以“黑色笑话”、“荒诞”、“疯狂”为创作风格的宁浩，在最近的作品中温情的底色很多。 即将上映的《我和我的家乡》，以5个具有代表性的“故乡”为模型，展示当地的风土人情、真实的故事。 该片总导演宁浩总结说，整体策划和出发点是变化、空和小人物视角三个关键词。

在准备阶段，宁浩与张艺谋、张一白商量，以一个主题将各单元连在一起，最后他们找到了一个核心词——“变化”，家乡和千家万户因全面小康和精准扶贫而发生了变化。 明确主题后，怎么插在扦子上？ 《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》的故事结构是时间轴，每10年就有一个故事在《我和我的家乡》中，连接线变成5组空之间的概念，位于中国版图上散落的东西南北之中。

宁习性以小人物为视角讲故事，把落点定位在“人”上。 “故乡和祖国这两种力量感是不同的。 说起祖国，宏伟壮丽，充满血脉喷张和自豪，说起故乡，尤为温暖。 故乡是更具体的人的说明，应该与每个人有关”。

中青报中青网:从《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》到《我和我的家乡》，叙事落点有什么变化？

宁浩:说起故乡，就像想起母亲，想起家庭一样，非常有人情味，非常人格化。 它应该更具体地描述了“人”和每个人和事件的关系。

《我和我的家乡》有几个关键词。 变化，空之间，而且“我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )”中的小人物的视点持续着。 这三点比较核心。 然后大家开始各自承担任务。 我继续编北京的故事。 沈腾、闪非、彭大魔都是东北人，所以他们自然去东北，在东北体验生活，在那里进行创作。 邓超、俞白眉导演的单元，俞白眉是西安人，去了西北，在陕西进行创作。 徐峥是上海人，他在千岛湖那边开始创作。 只有陈思诚，他是东北人，但他一跳起来就说:“我要去西南！ ”。 他自己也想去西南。

中青报中青网:你曾说过“在破铜烂铁中寻找价值是习性”，你是如何形成这样的注意画的？

宁浩:在这期间，我试着写了一些大明星、大人物，但我发现很难。 我不是他们，我没有素材，我不能想象他是怎么想问题的，我只能写能理解的东西。 我能理解的是市民阶层，我拍的是市民阶层，根据自己的心情做事，我只有这个方法。

中青报中青网:大家在谈论你之前的作品时，都会说黑色幽默、多线物语、荒诞这几个关键词，但为什么喜欢用荒诞或喜剧的方式讲故事呢？

宁浩:我觉得中国的创造者好像不知道这件事。 我们是有相声基础的国家，有脱口秀基础的国家。 我们一直想要轻松的观点和生活。 因为我们有这样的土壤和想法，中国的喜剧演员特别多，生旦净末丑中，生角少，丑角反倒多。

中青报中青网:这部电影有喜剧的外包装，包含着很多对现实的思考，在平时的创作过程中也有这样的反复吗？

宁浩:我不是故意想现实，也不是故意搞喜剧的。 我其实对真相负有责任。 “什么是真正的东西？ ’如果你这么想的话，看到事件表面的时候，一定会想考虑其原因。 那到底是为什么？ 想多了自然会出现表面以下的东西，但那其实没什么意义。

中青报中青网:你曾说过“作为创作者，最难的是保证永远有话要说”，如何保证这种持续的创造性？

宁浩:一个是有话要说，另一个是废话。 我也说了很多废话，我想重点是你关注什么事件。 例如，这个世界上真的发生了什么？ 那个真相是什么？

我正在研究下一部电影。 抓住了主题素材——代孕。 我认为代孕这个事件是新的问题。 这个问题带来了很多环节的重新思考。 包括伦理、法制在内，许多问题必须与之相适应。 这类事件是我感兴趣的事件，注意这个世界上发生了什么。

实习生余冰玥中青报中青网记者沈杰群来源:中国青年报

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外国亲戚来镇上看病，这件事大家经常遇到，导演宁浩也遇到。 除了对疾病的担心之外，亲戚还担心在北京看不到病——有农村医疗保险，但不知道能报多少，北京是否覆盖，不能做手术。 宁浩，不要想后面的什么问题。 我们可以帮助你。

但是，一旦涉及到钱，平等的亲戚关系似乎有点赤字，这让宁浩有点不自然。 直到手术结束，亲戚惊喜地发现医保可以报销8、90%的费用，松了一口气。 亲戚又回到长辈的位置上，双方再次平等了。

这件事对宁浩的冲击很大，农村医疗保险惠及农民。 “确实是政府干的硬事”。 接受了《我和我的家乡》的“命题小作文”任务后，宁浩觉得可以从这个角度讲异乡人的趣事，拥有了单元“北京好人”。

此前在《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》中，宁浩导演的《北京你好》的单元电影，是以出租车司机“张北京”的视角观看了以奥运会为背景的北京。 这次葛优在《北京好人》中饰演的角色，沿袭了《张北京》的名字，换了职业，但性格依然吊儿郎当，不是四六，而是喜剧色彩浓厚。

以“黑色笑话”、“荒诞”、“疯狂”为创作风格的宁浩，在最近的作品中温情的底色很多。 即将上映的《我和我的家乡》，以5个具有代表性的“故乡”为模型，展示当地的风土人情、真实的故事。 该片总导演宁浩总结说，整体策划和出发点是变化、空和小人物视角三个关键词。

在准备阶段，宁浩与张艺谋、张一白商量，以一个主题将各单元连在一起，最后他们找到了一个核心词——“变化”，家乡和千家万户因全面小康和精准扶贫而发生了变化。 明确主题后，怎么插在扦子上？ 《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》的故事结构是时间轴，每10年就有一个故事在《我和我的家乡》中，连接线变成5组空之间的概念，位于中国版图上散落的东西南北之中。

宁习性以小人物为视角讲故事，把落点定位在“人”上。 “故乡和祖国这两种力量感是不同的。 说起祖国，宏伟壮丽，充满血脉喷张和自豪，说起故乡，尤为温暖。 故乡是更具体的人的说明，应该与每个人有关”。

中青报中青网:从《我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )》到《我和我的家乡》，叙事落点有什么变化？

宁浩:说起故乡，就像想起母亲，想起家庭一样，非常有人情味，非常人格化。 它应该更具体地描述了“人”和每个人和事件的关系。

《我和我的家乡》有几个关键词。 变化，空之间，而且“我和我的祖国( MyPeople，MyCountry )”中的小人物的视点持续着。 这三点比较核心。 然后大家开始各自承担任务。 我继续编北京的故事。 沈腾、闪非、彭大魔都是东北人，所以他们自然去东北，在东北体验生活，在那里进行创作。 邓超、俞白眉导演的单元，俞白眉是西安人，去了西北，在陕西进行创作。 徐峥是上海人，他在千岛湖那边开始创作。 只有陈思诚，他是东北人，但他一跳起来就说:“我要去西南！ ”。 他自己也想去西南。

中青报中青网:你曾说过“在破铜烂铁中寻找价值是习性”，你是如何形成这样的注意画的？

宁浩:在这期间，我试着写了一些大明星、大人物，但我发现很难。 我不是他们，我没有素材，我不能想象他是怎么想问题的，我只能写能理解的东西。 我能理解的是市民阶层，我拍的是市民阶层，按自己的心情做事，我仅此而已。

中青报中青网:大家在谈论你之前的作品时，都会说黑色幽默、多线物语、荒诞这几个关键词，但为什么喜欢用荒诞或喜剧的方式讲故事呢？

宁浩:我觉得中国的创造者好像不知道这件事。 我们是有相声基础的国家，有脱口秀基础的国家。 我们一直想要轻松的观点和生活。 因为我们有这样的土壤和想法，中国的喜剧演员特别多，生旦净末丑中，生角少，丑角反倒多。

中青报中青网:这部电影有喜剧的外包装，包含着很多对现实的思考，在平时的创作过程中也有这样的反复吗？

宁浩:我不是故意想现实，也不是故意搞喜剧的。 我其实对真相负有责任。 “什么是真正的东西？ ’如果你这么想的话，看到事件表面的时候，一定会想考虑其原因。 那到底是为什么？ 想多了自然会出现表面以下的东西，但那其实没什么意义。

中青报中青网:你曾说过“作为创作者，最难的是保证永远有话要说”，如何保证这种持续的创造性？

宁浩:一个是有话要说，另一个是废话。 我也说了很多废话，我想重点是你关注什么事件。 例如，这个世界上真的发生了什么？ 那个真相是什么？

我正在研究下一部电影。 抓住了主题素材——代孕。 我认为代孕这个事件是新的问题。 这个问题带来了很多环节的重新思考。 包括伦理、法制在内，许多问题必须与之相适应。 这类事件是我感兴趣的事件，注意这个世界上发生了什么。

实习生余冰玥中青报中青网记者沈杰群