“东西方艺术对话 梅兰芳、斯坦尼与布莱希特国际学术研讨会在京召开”

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10月22日至23日，由中国艺术研究院主办、梅兰芳纪念馆主办的“东方与西方- -梅兰芳、斯坦尼与布雷希特国际学术研讨会”在北京举行。 北京大学、中国人民大学、中央戏剧学院、中国传媒大学、上海戏剧学院、南京艺术学院、北京外国语大学、厦门大学、上海师范大学、中国艺术研究院、中国社会科学院、梅兰芳纪念馆等大陆大学和科研机构、日本、韩国、锡 本文概括了一些专家学者的精彩发言，并与各网民分享。

研讨会现场

中国艺术研究院院长韩子勇先生发言

中国艺术研究院院长、党委书记、中国非物质文化遗产保护中心主任韩子勇表示:“梅兰芳不仅是20世纪优秀的京剧表演艺术家，更是早早出国世界闻名的文化使者。 这次国际学术讨论会从世界戏剧的大规模结构出发，探讨梅兰芳戏曲表演体系与斯坦尼、布雷希特戏剧表演体系的关系，进一步总结中国戏曲规则，探索中国戏曲未来的快速发展路径，探讨中国戏曲在世界戏剧布局中的结构和地位 梅兰芳纪念馆近年来大力推进学术变革，符合我院科研立院的高端定位，努力实践党在新时期对我国文艺工作者提出的要求和使命，先后举办了许多高质量的学术研讨会、学术论坛和研讨会。 在这次研讨会期间，梅兰芳纪念馆安排了“走向世界的梅兰芳”主题展览和古琴京剧跨境艺术“琴芳梅兰”的演出，文案丰富，形式多样。 研讨会聚集了国内外近十个国家和地区的学者，希望在座的专家在研讨会上展开热烈而充分的讨论，为推进梅兰芳、斯坦尼和布雷希特的理论建设贡献智慧。 ”。

梅兰芳纪念馆名誉馆长屠珍发言

梅氏家族代表梅兰芳纪念馆名誉馆长屠珍说:“梅兰芳是20世纪杰出的京剧、昆曲表演艺术家，他以一生的经验献给中国以前就一直是舞台表演艺术，在中国和世界戏剧舞台上占有重要的一席之地。 与20世纪世界闻名的斯坦尼、布雷希特巍然对峙。 20世纪30年代，这三位艺术家分别是在前苏联认识的。 今天，我们利用这个机会以研讨会的形式，探讨对这三位世界戏剧舞台有很大影响的世界戏剧大师，不是为了颂扬他们的功绩，而是从学术角度研究他们，客观评论，得出有价值的结论。 从这个立场出发，体悟大师们的艺术精髓是意义深远的。 ”。

梅兰芳纪念馆馆长刘祯主持了会议

研讨会由梅兰芳纪念馆馆长刘祯主持，“梅兰芳的京剧艺术创造了20世纪的奇迹，梅兰芳的思想精神是我们宝贵的精神财富。 在弘扬优秀之前传达文化，推进戏曲艺术创造性转化和创新性快速发展的历史进程中，梅兰芳艺术、梅兰芳表演艺术体系的研究与建设尤为重要。 梅兰芳海外戏曲文化的交流和传达，他与各国戏剧家、艺术家、理论家的对话和信息表达，为中国戏曲与世界戏剧的对话，为中华文化做出了很多贡献。 今年梅兰芳纪念馆获得了国家社会科学基金艺术学的重大项目“梅兰芳表演艺术体系及相关文献的收集整理和研究”。 这个项目也将进一步推进梅兰芳表演艺术体系的深入研究。 ”。

台湾世新大学讲座教授曾永义先生发言

台湾世界新大学讲座的曾永义教授代表与会者说:“梅兰芳不仅是歌手、舞者、音乐家，也是文学家、艺术家、绘画艺术家。 可以说从各种艺术中对他的一生进行了荟萃分析，所以他可以把中国两个系统的表演艺术——板腔体的表演艺术和曲牌体的表演艺术合并在一起。 所以梅兰芳可以成为中华民族表演艺术的代表人物。 像我们这样的表演艺术是世界上唯一的，可以说值得我们民族骄傲。 ”。

中国艺术研究院研究员王安奎发言

中国艺术研究院研究员王安奎说:“我们很长一段时间都在用外国的语言解释中国戏曲。 比如，早期的王国维引进悲剧喜剧理论来说明中国的戏曲很重要。 在中国戏曲理论研究的推进中起着非常重要的作用，今天也应该继续这样做。 我们在强调中国戏曲本身的优势时，或者用自己的语言说明戏曲的优势时，必须避免封闭、孤立的进行，在交流中进行，继续借鉴外国的创作实践和理论，然后结合我们中国戏曲的优势，美学的 ”。

中国艺术研究院胡芝风研究员发言

中国艺术研究院研究员胡芝风说:“史坦尼斯认为角色创造的过程是体验的过程，以人物和角色的融合为目标。 布雷希特也认为要体验角色，但演员和角色必须保持一定的距离，冷静地演戏，不要让演员太投入感情，不要打动观众，不要让他们冷静地思考舞台上发生的事件。 戏曲要求演员投靠自己，投靠自己，体验角色。 有些演员演出都是一脸的，千人一面，这是演员的责任，他没有学习体验。 戏曲的体验和他们不同，体验后深化、升华，成为戏曲的舞台逻辑是诗化的心理节奏。 ”。

研讨会现场

另外，梅兰芳纪念馆于10月21日下午举行了“走向世界的梅兰芳”专题展览会的开幕式。 10月22日晚举行了古琴京剧跨界艺术“琴芳梅兰”的公演。 以多样性的立体形式呼应了这次研讨会的主题。