““90后”作家郑在欢：我要写的，是故事中的闪光”

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90多岁的作家们并不像70多岁那样打上先锋小说的烙印，也不像80多岁那样与市场纠缠在一起。

郑在欢，90后，年出版了《驻马店悲伤故事集》，文青凝聚地豆瓣，其评分，一次达到9分。

驻马店在虚拟和实际的交接下，成为了持续聊天、花费成本的奇怪存在。 在这本书里，郑在欢记录了一些异样的人。 他们乖僻，冷酷粗鲁，善良软弱。 他们生活在生活的边缘，多次悲伤、痛苦、沮丧、孤独和绝望。

介于这种虚构和非虚构之间的作品被笑话为“都市近郊结合部残酷文学”。 有人评价说，这位90多岁的男性，简直是无意识地写了《中国版的《米格尔大街》》。

郑在欢们被认为是不可轻视的“90后”一代，不会像“70后”一代那样被打上先锋小说的烙印，也不会像“80后”一代那样纠缠市场。 作为网络的原住民，他们汲取了动画、电影、音乐等流行文化的营养，写下了这种古老的艺术。

这样的留言只发生在23岁

和大多数人一样，小时候的郑在欢喜欢听祖父说话。

“他在灶前给我讲鬼故事的样子，就像世界名画一样，印在我记忆深处。 无关紧要的怪谈，放学途中的鬼火，祖父晚上回来时芦苇丛中的龙魅，我也经历过一样，历历在目。 那些被反复谈论，即使完全改变了样子，我相信最真正最应该说的地方依然保存在其中。 这样的故事不是小说，而是生命活下来的”

9岁的时候，爷爷去世了。 当初讲故事的人成了故事中的人。 郑在欢注意到世界再次更新了。

后来，出生于1990年的这个男孩，在平凡的普通粗糙的现实生活中，摸着打滚，冲动地杀人，哭着高兴，交替地改变仇恨，和任何生活不容易的人一样，在故事中，自己也是故事。

而且郑在欢的经历看起来比普通年轻人更特别和残酷。 这个“没有妈妈的孩子。 16岁离家出走，完成了失败的第一部自传长篇小说。 期间时隔3年，19岁继续创作，直至现在。 作品见于《橡皮》、《芙蓉》、《山东文学》等。

说到“驻马店”，有名的网络段子手多年来掀起了波澜。 它无论是虚拟网络平台，还是中国实质性的地理布局，都成为了持续聊天、费用高昂的奇怪存在。

90后眼中的驻马店怎么样？

但是，郑在欢在《驻马店悲伤的故事集》中关注的焦点不是这些。 驻马店只是他讲故事的背景。 “我想说的是处于这样环境的人们，他们是怎么生活的，他们的精神状态。 即使受到经济环境、教育资源等条件的制约，他们还是有光明的。 小镇从关闭到开放，年轻人频繁出去，带来外面的东西，和旧观念发生冲突，我关注的是这样的变化。 ”。

他关注的是悲伤的人们，关心活着住在驻马店里的每一个人的个人命运的样子。

在《故事集》的后记中，郑在欢说:“人虽然逃不出环境的界限，但能活出千变万化的样子，这是让我喜欢的地方。 我和这本书的关系不是哪里的代言人，我写的是时间和记忆的关系，是注意和思考的关系。 ”。

《驻马店悲伤故事集》是两部分，第一部分是包含12个故事的《患者列传》，第二部分是包含9个故事的《cult家族》。

这些故事是短篇小说，一个小说人物经常出现在另一部小说里。 因此，在某种程度上，它也可以认为是长篇小说。 结构类似于美国小说家谢伍德·安德森的名作《小镇畸形人》( winsberg，ohio )。 短篇小说中的人物除了自己的悲剧外，也无意中是别人悲剧的目击者。

郑在欢写得这么献身，这么诚实，对文学这么信任，写别人，然后他忍不住亮了自己的家。 很多时候，人不喜欢写亲人，不好意思把亲人的痛苦和恶习放在别人面前。 多少带有回避性的心理。 但是郑在欢很平坦，他不仅写了，而且又细又深。

书的文案，在去年春天和秋天完成了。

1990年出生的郑在欢说:“老实说，这样的留言只发生在23岁。 现在的我，不能那么勇敢，没有禁忌地写。 更何况，你不能写自己的家人和邻居。 基本上是虚构的，模特们都可以坐对号入座。 同时开始有原型，我把他写得太多了，这让我担心，怕回去挨打。 ”。

"让悲剧以喜剧的形式浮现出来. "

把残酷的故事讲述给作品，需要表现技艺。

叙述没有技术含量的血淋淋的现实，不是文学，而是投诉杂志的控诉。 文学还是要有轻感，飞感，高级感，不要太咽苦。

郑在欢的文学才能是他的叙事语言，幽默冷静，表层有乐趣，下层有点黑暗。 这是郑在欢的有意艺术经营。

“以不经意的态度，说着自己身上发生的事情，语言很活跃，对故事感兴趣，但大家读了也不怎么开心。 也许每个人都过着这样的生活。 一部是喜剧，另一部是悲剧。 悲剧往往比喜剧隐藏得更深，但我想做的是以喜剧的姿态使悲剧浮现出来”

他喜欢墨西哥作家胡安·沃尔福德，“《燃烧的原野》很棒。 他写什么主题的素材都是高级的西洋风格。 ”。

他还喜欢海明威的简洁和直接。 他写的故事，人物大多住在农村，但郑在欢不承认自己是“乡土创作”。

“乡土创作的概念，我一直不喜欢，就像土一样，我是年轻人，喜欢时尚。 但是，无论是泥土还是时尚，书写者都毫无价值。 土也变，时尚也变。 我想抓住不变的东西写。 汪曾祺，像沈从文那样喜欢写家乡作家，但我不认为他是乡土作家。 家乡还是有人写的，等我们搬到火星上，地球是我们的家乡，但那只是创作素材，不是一种类型。 ”。

据他说，很多人有乡村根，但乡村和城市的区别越来越模糊。 城市里，乡下也渐渐有了。

“大家的故乡都在消失。 我不想给这句话增添任何感情色彩。 那只不过是事实。 大势所趋，我们接受。 接受的过程是我们写的，就像我们的前辈写了君主时代的故事一样，好的东西我们还能理解，能产生共鸣。 不管社会形态如何变化，总是不变的东西持续着，这是理解我们世界的基础。 我对自己的家乡有感情。 只是因为我住在那里足够长。 ”。

所有的果实，都有花的培育。 郑在欢表现的才能，必然有他的秘密来源。

小时候郑在欢的父亲在广州天桥卖海盗版本。 家里什么书都有，从读书来看，他什么都看，同时也很喜欢。 当时作家没有概念，谁写不重要，是否仔细看很重要。 他真的喜欢上了作家。 看了海明威之后，我真的喜欢上了系统作家。 看了范规则福特之后。

“他让你体会到了成为大师级作家的闪光点。 那是他发光的作品。 虽然只有薄的二本。 ”。

从16岁开始，他写了第一本自传小说，写了10万字，写在算术用的笔记本上，还写了武侠小说。 “现在看来，那部武侠小说还很有趣。 我最心血来潮的自传长篇，已经不堪毕业了。 真幼稚”

这一年也是辍学的一年，和其他90多岁的人不同，有着震惊周围的成长经验，对爱敏感，对疼痛敏感。 但是，他不仅仅是把自己沉浸在生活中，而是把自己探出头来，在心里流淌，流在心里的眼泪，切齿咬牙，看到的悲伤，临摹，流到笔端，锻炼成珠，摸索整理自己和别人，自己和世界的关系的道路

《驻马店悲伤的故事集》正是这样的产物。

每一个作者都是单独的个人。 但是，世代有世代的生活习惯，文学的成长方法也一样。 作为网络原住民的90后，他们汲取了动画、电影、音乐等一系列流行文化的营养，通过豆瓣、各种app、公众号等网络初步表达自己变得熟练了。

郑在欢最先把作品发到网上，微博、小说论坛、豆瓣都发了。 他渐渐在豆瓣上积累了还俗的人气.他的小说集《驻马店悲伤故事集》的豆瓣评分达到了9分.

关于90年代后半期的作者，他并不像70年代以后的世代那样被打上先锋小说的烙印，也不像80年代以后的世代那样与市场纠缠在一起。 施战军评价说，现在的年轻作家，特别是《90后》，气势汹汹，路子正确，写得很好，不是人们想象中的幼稚拙劣。 他们读的书比较复杂，阅读的手段和资源呈现出多元的优势。

网民的评价更直接，关注90后的这些作者，就会发现真正会写小说的人很少，很少写彩。 郑在欢确实属于最好的几排。

会话郑在欢

长时间不写的话，我感觉不到自己的酷。

封面信息:写作对你来说有意义吗，或者在你的生活中写作的位置，大致是什么样的？ 对你来说，自己不写的话能想象人生吗？

郑在欢:写作是区别我和别人的存在，我想永远维持自己的发言权。 不写的话，我现在认定的人生就不成立。 我不知道生命的意思是什么，但我知道写作是什么。 我通过写作来寻求生命的意义。

有时，我如果很长时间不写的话，我会发出感觉不到自己很酷的感觉。 这话不仅仅是装腔作势。 但我还是想说，写作只是我生活中很小的一部分，但是是我非常重视的一部分。

封面信息:你现在在北京做电影工作。 你希望什么时候在专职写作？

郑在欢:这不重要。 我没想到。 我当然希望自己有空。 如果能写文章完全养活自己，当然可以。 但是，我想做得更多。 除了写作，我没有为写作的悲壮想法献出生命。 这也和恋爱一样。 你必须把生命献给文章，看是否写文章。

封面信息:通常在什么情况下会引起你写作的冲动？ 获得精神营养的途径是什么？

郑在欢:激励文章的情况有一千百种，不分高低贵贱。 读一本书，无论是古典名著还是低俗报纸，听朋友和陌生人的话，主人公无论是穷人还是有钱人，在与人的对话中一句话，对方是文盲还是教授……这些都有可能让我产生写文章的冲动。

但冲动是冲动的，需要冲动抑制。 我的做法是检测记忆。 大部分文章都是因为回忆，反驳的时候，有几个东西出来了，那就是我想写的东西。 获得精神营养的方法当然分为高低，多读好书，当然坏书也偶尔倍增。 和有趣的朋友交流，当然可以和没意思的人说话。 基本上就是这样。

封面信息:在你的审美中，你欣赏或渴望自己能达到的文学质量领域吗？ 你怎么形态那个边界？

郑在欢:我对好小说的定义是:第一，有沉浸感，你的描述让网友完全陷入你的思维，阅读时你们一起担心，不想抬头。 第二，有陌生感，你的语调给网友带来异样的审美体验，考虑维度，作家个人有特有的气息印记。 第三，需要认同感。 网友读了以后不会说话。 写得很好。 我不能理解。 好的作品应该引起每个网民的理解。

封面信息:你对自己的年龄、同龄人诗人和作家的作品有什么整体感受和看法？

郑在欢:我没怎么看。 我没有发言权。 但是同龄作者接触还很少，大家写的东西不一样，去蜜蜂不在乎一件事。 这是件好事，每个人为了露营总是比啦啦队好。

封面信息:作者往往有自己偏向的主题素材、行业和方向。 你的方向是什么？

郑在欢:有方向，但是写好小说，写伟大的小说。 伟大的语言特别滥用，但真的很难实现。 四大名着那么伟大，我们要怎么实现，那么多字，至少在桌子前坐多久，你有没有这个毅力，还有没有这个造诣。

封面信息:现在有很大的困惑吗？ 总是有什么让你烦恼？

郑在欢:对于健康、能养活自己、没有受到不公正待遇的人来说，任何烦恼都不应该说。 有时困惑生命之谜，有时困惑历史真相。 当然，这些比较虚，没什么可说的。 一个人困惑就行了。