“刘江卫：兵马俑博物馆里的修复一哥”

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年，刘江卫用了近三个月来修复这座俑头，对其彩色的描写留下了很好的印象。

青铜天鹅

百戏俑

石甲胄

刘江卫和秦始皇陵博物院的总工程师周铁(右)正在研究青州文物的修复保护。

兵马俑充满了世界，兵马俑修复师的工作是必不可少的。 兵马俑修复师已经进入央视“大国工匠”，但他们的就业状态、精湛的技术、特殊的贡献还不知道。 那么，这个大国的工匠们有什么特别的呢？ 技术神秘吗？ 今天，我们的主人公刘江卫给出了亲切生动的答案。 他是秦始皇陵博物院文物保护部中最早、资历最老的修复师。

1从办公室进入修复室

刘江卫和兵马俑的初次见面在上中学时，当时铜车马正在发掘，父亲专门带他去看。

1987年，兵马俑博物馆公开招募，未满20岁的刘江卫进入馆内办公室工作。 当时，铜车马在馆内的保管部进行修复，从小就喜欢拆装的刘江卫没事就趴在窗户上跑着。

三年后，当主任问你想去哪个部门工作时，他毫不犹豫地选择了修复文物。 第一次练习是从文物包装，加强隔梁时混合水泥、钢板除锈，再给老工程师们打手，汗不少，吃过亏。 现在大文物都是用机器吊着的，那时都可以人工扛——把陶马放在架子上七八个人扛着肩膀。 为了提高保护成形后陶马身体的强度，他把垫板放在陶马腔里，差点被酒精打晕。 手被石膏烤得脱皮了……“那时虽然很痛苦，但是学到了很多东西，很有趣！ ”。

与我们的拼图不同，文物必须立体、大型、多而杂，分成几个部分分别粘接，脑子里不仅要画立体图，还要重视放回位置的顺序，考虑后面的部分是否能进去。 前面的小问题，最后时机不合适了。 而且，修复师手中的碎片都是唯一的，粘接的残片不容易打开，很可能会对文物造成新的伤害。

当时，为了修复铜车马，从四面八方动员了很多人，刘江卫的师傅方国伟来自陕西风机厂。 方师傅是个灵巧的人，车工、钳工什么都会做，工作认真，“来不及了”。 跟着这样好的师傅，刘江卫做了扎实的基本功。

二号坑海捞“片”

第一次站在兵马俑一号坑前的人都被那万马千军的雄壮所折服。 我们很难想象受到焚烧、崩溃、山洪的清洗，互相堆积，出土时有多乱，有多破损。 文物保护事业者相继重组了震惊世界的大军。

1994年，刘江卫进入第一号坑，开始集中修复兵马俑。 到目前为止兵马俑的早期修复是由考古队进行的，1993年被转移到保管部。 那一年他25岁，成为世界上最有名的文物修复负责人，经常有30多个部下。

他接手的是世界性的大项目，也是工程量巨大，遗留问题多的“硬骨头”。 在修复区，宽1米，长7，8米的塑料薄膜上堆积着数万个陶片，排成长串。

刘江卫带修复组的第一件事是分类。 这一点是半年。

修复时，各俑从脚向上拼，用绑扎带临时固定，形状整体基本对齐后粘接。 每个碎片都要参考探方、过穴等出土新闻，逐一识别身份，以免它们弄错“主人”。 这么多碎片在一起，有些资料不完整，没有号码，无法确认。 头穿过了这个洞，胳膊却跑进了那个洞。 站着的陶俑比射俑还难。 他们的重心很高，出土时往往更碎。 有时它缺了，翻过来也找不到，真的是大海捞针的感觉。 也有不费事来的意外的喜悦。 但是有很多缺失，刘江卫等了好几次——尽量不要补充，他说:“我们做的是良心的工作。 ”。

修复兵马俑是一项名副其实的缓慢工作。 实际上，兵马俑被发现以来，43年过去了，拥有6000多件陶俑的1号坑，修复的俑、马共计1300多件。 他们是几代修复师中断多年的成果。

今天来兵马俑博物馆参观的话，在一号大厅的后部，坑底有一个小修复业者，可以看到每个上午修复人员在那里工作。

3我最喜欢的课

秦俑修复师刘江卫系统的文物修复知识是向意大利人学习的。

1996年，新成立的西安市文物保护中心(陕西省文物保护研究院的前身)召开了联合经营班，教授了当时国内大学没有的文物修复专业信息。 经过考试，刘江卫从兵马俑洞里进了洋房。

意大利人上课讲半天理论，半天实践。 此前认为修复是粘接补充的刘江卫在这里彻底更新了修复理念。 他第一次知道新闻收集不仅包括时代、材质、来源等历史新闻和出土新闻，还包括修复前的残留状况、保管环境、损伤程度、病害状况……在碎片的切断面上涂隔离层，即使反复配对也给碎片带来新的磨损 他还记得怎么看《小花老师》拍摄的文物x光片。 “从x光片的明暗可以评价这个文物是如何形成的，明确发现修复的茧形壶的制作分为四个部分。 从石英制成的黑点流向来看，是手工的还是轮制的……太厉害了！ ”。

两年的研修学到了很多大把戏，后来成为了神兵在刘江卫修复中的利器。

4秦人和重甲都戴着头盔

兵马俑坑出土的陶俑士兵没有戴头盔。 很多专家认为秦人还是武，战场上头脑赤裸，没戴头盔，表现出勇敢。

但是，1998年，k9801埋葬坑出土的几十头石质头盔，不仅填补了中国古代军事装备研究中的一个空白，而且改变了学术界“秦代无胄”历来的认知。

k9801位于秦始皇陵园东南部的内外城之间，距始皇帝陵现封土约200米，面积13000平方米以上的埋葬坑，比有名的第一号坑大。

从1998年7月到1999年1月，由兵马俑博物馆和陕西省考古研究所组成的共同考古队在殡仪馆范围内大量发现了用扁平铜线连接的石质盔甲和石胄。 在秦始皇陵园城墙内发现的面积最大的殡仪馆很可能是大型的“军备仓库”。

引起轰动的不仅仅是石胄。 考古学家还发现了大石质马甲。 专家分析说这种类型的盔甲应该是坦克车马的马甲。 “也就是说秦军也有重甲，他们不仅勇猛进攻，防护也很先进”。 说到石铠，总是声音不大，慢慢的刘江卫一下子精神起来了。

初期出土的秦俑受当时条件、技术等因素的制约，第一时间，第一现场没能采取文物必要的现场保护措施，令人遗憾。 石铠坑在秦始皇陵相关考古发掘中首次由文物保护修复者直接参与。

刘江卫参与了现场的保护、提取和后期文物的修复。 “我在现场目睹了各自的局部和周边的联系，这特别有助于后期的修复。 我们会画各甲板的照片、号码、画……可以推测盔甲出土时整齐堆积的情况，可能本来就是挂在那些排列整齐的木架上的。 ”。

由于至今没有修复盔甲的经验，这些盔甲被大火烧毁，严重破坏，分成多层，表皮剥落，在文物上的原来位置不容易确定。 石头是什么布料，扁平的铜线是怎么加工的，甲板是怎么开孔的……在用手修复之前，每个细节都是台阶。 修好石胄，江卫开始修好盔甲。 修理得很好的第一件领子盔甲没有披肩(肩膀)，七八个人摸索，做了四个多月。 修复的石头盔甲一片有二三十公斤重，担心只用铜丝连接，经过一千年，抢夺的剩下的甲板再次破损。 江卫参考模型架，在盔甲上设计管子，“穿上盔甲”，分散重力，美丽实用。

站在修复、复原的甲胄面前，衷心佩服秦人高超的石材技术！ 这些石甲胄只是埋葬的冥器，不是实战用品，但这是理解秦代甲胄的形状，探讨秦代石制造技术的关键。

启动五百兵马俑

1999年，秦陵又有了新的惊喜——陵园东南角的百剧俑坑揭开了神秘的面纱一角。 在第一次应急试掘中，试掘面积仅为72平方米，出土了现在秦陵地区发现的体积、重量最大的青铜鼎和11件陶俑。 这些陶俑姿态不同，风格、服装、装束等与兵马俑完全不同，很多上半身赤裸肌肉发达，有竿人之类的，也有角力者之类的。 经过考证和研究，初步认为他们可能是象征秦代宫廷娱乐活动的百剧俑。

再次加入联合考古队的刘江卫，也起着自然修复百兵马俑的作用。

随着保护研究的进展，百剧俑的保护和修复比早期出土秦俑时已经有很多不同，引入了许多新的思路、新材料和新技术。 最重要的是早期干预，被动保护成为主动保护。

众所周知秦俑原来是彩绘的。 在生漆层上描绘，出土的接触空气体后，15秒内氧化，4分钟内脱水，卷曲，迅速剥落。 20世纪80年代末，陕西省文物部门开始向海外寻求技术支持，秦陵博物院与德国巴伐利亚文物保护局的合作逐渐展开。 中德科研人员经过数年的无数实验，于1996年终于发现了对彩色涂料层具有良好抗皱作用的peg200，与增强剂联用显示出良好的协同效果。

1999年，在百戏俑坑的挖掘中，在共同考古队现场使用了30%的抗皱剂和3%的加强剂对彩画进行了暂时的共同保护解决——用面积大的喷雾、面积小的毛笔点涂抹。 现场要细心，根据情况明确涂装的次数和方法。 现在过去了将近20年，无论是肉眼的注意还是仪器的测试，都说明了这种方法最大限度地保留了彩画。

化学做法的彩色描写保护集中了全馆的力量，集中了中外科技的成果，今后修复尝试的是江卫的技术。 在着手之前，江卫确定了三个大体:最小干涉、比较有效的干涉、可逆性。 在粘接之前，修复小组在粘接面上涂抹了垫片。 早期秦俑粘接过程中石膏固定成型的做法普遍使用，这给文物表面带来污染，把盐分带入文物，不利于长时间保存。 修复百剧俑抛弃石膏固定法，用机械方法施加压力固定。 刘江卫等人根据各自的人俑身材、动作，定制了各自的台灯。 这个俑，脚离地弯，怎么能让他站起来？ 那个俑臂的腿都是实心的，重量不轻，但破损处的接口只有三四厘米。 如何减小“伤”的下垂力，使“伤”变长？ 原来的好修复师不仅能理解历史，画画，有耐心，而且在化学和物理上也要过硬。

在修复百剧俑方面，还建立了科学、规范的文物新闻资料获取和整理档案制度。 每个秦俑都有厚厚的单独文件，从出土时的图像文字资料，到病变图、各碎片的修复记录、整理前后的照片。

百剧俑的传说还在继续。

2002年第二次试掘百兵马俑的洞穴，出土了30多个陶俑，大部分不穿上衣，不穿盔甲和军服。 从年到年，对9901埋葬坑进行了整体考古发掘。 现在百剧俑坑对游客开放，在陈列室一角的透明隔断中，刘江卫的同事马宇带着军队继续修复百剧俑。

使六仙鹤“复活”

2000年，又发现了另一个“前所未有”的埋葬坑k0007。 这里发现的不是陶俑，而是青铜水鸟。 二十只癌症，二十只天鹅，六只仙鹤。 在池塘两侧的台地非常有规律地分布。 有些人在找食物的水，有些人在睡觉。 有些人在打水。 有些人形状像活着一样。 另外还出土了奇特形状的陶俑15件。

这个洞北侧50米有池塘，土壤多年含水量高，非常不利于青铜水鸟的残存。 刘江卫负责修复的12日是仙鹤，已经裂成大小18片，锈得很严重，一部分几乎完全矿化。 但是，在其翅膀等上留下少量的彩绘，可以看到逼真的羽毛纹理。

修复的第一步是清理。 仙鹤的“伤口状态”很严重——表面遍布层状、粉状青铜锈和间隙，但用化学方法除锈，必然会带着腐蚀性的化学试剂渗入器物深处，而且不能彻底除锈，形成新的腐蚀 刘江卫选择了打扫机器的方法。

他首先选择了三个不同的部位进行清扫试验，根据情况不断调整工具和方法:残存状况好的地方，用柔软的毛刷去除表面的浮土，用手术刀和钢签将土垢清扫到一定厚度时，用硬度大的毛刷和棉签浸泡乙醇，“完成。 锈病严重的不仅是出土时使用的加强剂用乙酸乙酯变软，后期还使用了牙科砂轮、超声波清洁器。 真的很小心，一般耐心，操作错误的话，彩画就会土垢，生锈掉下来。

根据局部试验得到的消息和经验，刘江卫对整体整理提出了新的要求:要根据青铜锈蚀物的密度、空隙率、硬度和颜色的细微差异，慎重选择和采用不同的刮板除锈。 不同的锈蚀层必须呈阶梯状，尽量找到原始表面在浅入深度除锈。 如果有裂缝，需要特别注意。

整体清理完成后，下一步的要点是彩色保护。 由于该仙鹤的健康状况局部差异很大，因此修复需要使用不同浓度的增强剂和保护技术。 增强剂的使用量不足时得不到最佳的保护作用，使用量过多时在彩色面上形成有光泽的薄膜。 刘江卫对加强剂的涂布次数、浓度进行了一系列试验。 增强时，从彩色上画层的边缘下面涂布增强剂，通过毛细管作用使增强剂充分渗透到彩色上画层和锈物之间。

粘接前，不仅根据出土位置、外观、断裂部位的形状和相互连接关系进行了细致的研究，还分析了断裂片的受力状况。 由于头和颈、颈和躯干、腿和躯干等需要粘结，这些部位的状况不容乐观，刘江卫在仙鹤的头部和腿上插了管状别针。 头部的销又多又杂，首先在残断头部和颈部埋设固定管状销的固定件，然后将管状销安装在固定件上，施加粘接剂，强化残件之间的连接强度。

如上所述，这种仙鹤有彩绘，还有被称为“青铜器癌”的粉锈。 这不仅很难去除，而且真的很想清理，彩画无法保存。 但是，如果不去除的话，在潮湿的情况下器物会被穿孔，甚至会扩展到完全崩溃，甚至会变深。 真是进退两难。 刘江卫的处理方案是，为了不彻底根除彩画下的粉锈，在12号仙鹤上定制盖子，内置硅胶，把盖子内的相对湿度控制在安全数值内。

7不分内外的传承

第一次进去，又经历了那么多“第一次”“第一次”。 你是馆秦俑修复的“大师兄”吧？ 我问。

“算了吧，”刘江卫笑了。

“大弟子”这几年没有给大家“走的路”。 从最坑到石铠，从百剧俑到青铜水鸟，经常抓住大门，带走新人，他又被分配了新任务。 其实他在乎什么样的“老朋友”？ “如果有时间的话，我想继续修复石铠、青铜水鸟。 其中还有很多谜团呢。”

在简朴的兵马俑博物馆办公楼尽头，进入刘江卫修复队的员工中间，员工的台不是兵马俑，而是石铠，是陶器质的小房子，来自河南焦作的汉代陶仓楼。

目前，“大弟子”的首要业务是对外援助陶质彩绘文物保护国家文物局要点作为科研基地的专家、“名医”，在全国各地进行陶质文物的修复和相关技术指导、训练。

2008年，作为国家文物局的第一个重点科研基地，博物馆得到了第一个对外援助项目:从山东青州市博物馆收藏的香山汉墓出土彩绘陶器的保护修复。 刘江卫开始了“外事工作”。 青州的修复员来馆学习，第一次在文物上画病害图时，很吃惊。 翘曲、空鼓、龟裂、脱落、变色……光是图纸下部的30多种文物病害的标志就令人目眩。 西安、青州两地奔走，刘江卫是指导教师，是修复技师，也是技术监督，历时3年，项目组修复了共计千件汉代陶俑、陶马等贵重文物。 现在已经成为青州市博物馆镇馆之宝。 项目形成的修复方案制定了规范、病害分类和图、修复文件记录规范，后来成为国家文物局的领域标准。

之后，“大师兄”又多次主办了“输出型”文物修复项目。 他的“文物患者”有咸阳、华县的，也有榆林的、焦作的。

兵马俑博物馆的许多保护成果，是世代文保从业者不断积累的完整结果，即使是中外合作的结晶，现在这些技术在更多的修复师的指尖下传承，使江南以北更多的文物受益。 (赵婷)