“作家张炜谈儿童文学创作：没有童心和诗心，就没有文学”

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张炜

张燕的儿童文学新作《海边童话》

张炜的长篇《你在高原》

1 .儿童文学，了不起的大事业

网民们关注的是我1980年代初的中短篇小说，特别是之后的长篇小说《古船》《你在高原》等。 我走文学之路，很少知道是从儿童文学的创作开始的。 这四十多年来我从未中断过。

我从十几岁开始写儿童文学。 现在我收录在文集里的第一部作品是1973年的《木车》，是1974年的中篇小说《狮子崖》。 到目前为止，我写了大约200多万字的儿童文学作品。

这么多年来我为什么继续创作儿童文学？ 有两个理由

我一直认为没有童心和诗心就没有文学，特别是纯文学(雅文学)。

托尔斯泰、马克吐温、雨果、巴尔扎克等作家写儿童文学，他们有丰富的童心和诗心。 儿童文学的创作和平时的创作是并行一体化的，甚至是不可剥离的，我在创作中几乎没有分离过。 所以，这种童年的观点，童年心情赋予的乐趣，伴随着我的创作生涯。 面对许多纷杂的现代社会生活，往往需要孩子的纯洁和勇气，作家有时会扮演这个孩子的角色。

孩子喜欢的文案不太好写，这需要击中文学的核心。

我想如果能不断地给孩子写喜欢的作品，就意味着自己接近了文学的核心。

有人认为儿童文学是“儿科”，只是玩，那是错误的极致。 一写就知道那个难。 纯洁的心在这里找到真正的知音，纯洁是人多么宝贵的品质。 儿童文学其实是所有文学的源头部分，所有好的儿童文学一定都喜欢大人阅览，反过来说，只要大人读过没意思的东西，一定不是好的儿童文学，不是什么文学。

马克吐温和安徒生的书，成人什么时候感觉肤浅？

儿童文学和成人文学一样，在难度把握方面也基本相同，同样深入人性的内部和底部。

20世纪80年代，我把自己制作的350万字手稿全部烧掉了。 那几乎燃烧了我年轻时的创作，其中2/3是儿童文学作品。

我高度重视儿童文学，儿童文学最核心的地方体现了其诗心和童心，儿童文学具体创作，高文学性，诗意，在表现上消除了许多障碍，达到了孩子喜欢的目的，还不能消除其深度。

这几百万的文案也有点“漏网之鱼”。 “狮子崖”就是其中之一。 《狮子崖》的原稿再次出现时，我几乎忘了。 那是我去看望老作家，他和我说在烧350万字之前，这样的稿子就交给了他。 后来，这部手稿留给了他热爱文学的侄子。 拿到还十几岁的自己写的这个手稿时，人已经进入了老年。 我在这张黄色稿纸上抚摸幼稚拙劣的字，已经生锈的夹子，那时我想:青春永远失去了。 但是，如果能把当时对文学的神圣和好奇心，以及它的兴奋，重新留在心里，就可以去了。

那时，我有一个住在河西的少年时代的文学伙伴。 两个热爱文学的少年，有新作就互相朗读。 一篇作品无论半夜还是凌晨写完，都不要迟到，所以马上过河去找他。 尽管去河西的路风雨无阻，雨天和下雪天，似乎没有犹豫，什么困难也阻止不了我们。 找他过河，过沙丘，过墓地，在月光下赶路有点可怕，但如果拿着刚写完的稿子，渴望其赞扬，恐惧似乎减轻了多个。

另一个保存的是20万字的儿童文学作品，以前是明天交给出版社，后来出版的。 这部作品就是小说集《他的琴》。

我没有放弃过儿童文学的创作。 在写自己文案生涯的第四十年时，我发现有可能写比以前更好的儿童文学作品，所以有了这几年的《少年与海》《海边的童话》。 《海边童话》是我最近完成的作品，也是对我个人的复印、文学能力的最新检查和鉴定。

作家通常应该为孩子写。 大作家托尔斯泰为孩子写了很多，马克吐温写得越来越多。 儿童文学与通常的儿童读物不等同，但现在很多时候把这两者混淆了。 如果是文学作品，需要基本的诗意支持，是非常难的语言艺术，同时需要作家自身的强烈个性。

儿童文学的深刻含义可能是富有诗意，接近生命的原色。 童心无限深，这里指生命深处的面团。

写原命，写本质，当然有最深的意义。

儿童文学的作者一直是我钦佩和尊敬的人。 比起数字时代浑浊的文风，保护儿童文学、自己的童心和诗心，是多么伟大的大事业啊。 我参加了这个事业，不是从现在开始，而是一直向往，一直想走下去。

2 .童话，纯粹的文体

在我的记忆中，我小时候有这么多早晚的朋友，那些可能是树、狗、鸟和其他动植物。 我和它们在一起的时候开心兴奋，一想离开它们就痛苦。 我们会对话，彼此知道心事，我相信我开始说话的时候他们在认真听。

我的出生地是半岛海边的树林，孩子很少，那里的绿色碧绿的万物很吵闹，所以我和我一起度过了童年。 想起小时候和野地，特别是动物度过的情景，首先想到的是他们一起追、吵闹时发出的声音——既是喘息声，也是亲昵的声音，也是自然中注意的语言方法。 如果是和动物们交往的人，大致上没有人知道这样可爱的声音。 这不是象征，是真正的耳朵和回忆。

从这个声音中，我感觉到气味，看到形象。 他们可爱淘气的样子是给我生活带来希望的重要组成部分。 在悲伤的人的世界里，动物的眼睛，那个小脸，真的给了我们最大的安慰。 动物们也有缺点，但大体上很可爱，很向往。 有很多在道德上也值得学习的动物。

关于动物的记忆，其感动和怀念很容易理解。 因为动物会和人交流，用眼睛看人。 要衡量一个作者能不能走远，就要看他和其他生命交流的能力。 与动物交流不难，与植物交流又产生感情，比较难。 否则，很可能失去了某种能力。 也许我们应该害怕那个丢失。

这样的经验，小时候很幸福，长大后觉得它有多重要，这一切对我的文学创作整体的格调、意境起着重要的决定性作用。

我的中学在胶东半岛的中学上学。 学校很美，被果园包围着。 后来他经常说:“那是一个再好也没有的校园。” 我们校长非常喜欢文学，在校内做了油印文学刊物。 很久以前，我记得那个刊物叫“山花”。 我当时把林中的植物和动物们写成童话投稿给《山花》。 然后校长把它放在显著的位置上发表，当众表扬了我。 后来，我又用“山花”一点一点地发表过作文、散文。 我总是在没有人的地方，安静地和它在一起，它散发着特殊的油印味道，很好闻。

从那以后，我的儿童文学创作从未停止过。 1974年写了《狮子崖》，之后写了《少年与海》《兔子作家》《寻找鱼王》和《半岛鹞》系列:《美少年》《长跑神童》《海边歌手》《养兔记》《烟草与捕鱼》等。

最近我刚完成了五本《海边童话》。 这部作品写的是小时候遇到的植物和动物的故事。 小时候，在我家附近海边的入海口，经常看到黄鼠狼和兔子在那一带活动。 这个印象对我来说非常深刻，特别。 我把那些写在了10个左右的故事里。 主角是这些动物，由青岛出版社出版。 我的儿童文学作品都是自己的“实事”。 故事里的大鹳、蟋蟀、鱼、海豹……我和他们很熟，在和他们交往和注意的过程中，我的童话诞生了。 童话创作必须建立在真实的基础上。 我认为这特别重要。 这是能否走得更远的一个因素。 童话胡编乱造特别不行。

3 .儿童文学是文学建筑整体的开关

小时候真正的生命体验，给作品带来真实感。 一个中学生读了我的中篇小说《少年与海》，想找到作者。 他父亲听说我在万浦松书院上课，带着孩子，从很远的地方来到了书院。 我和这孩子谈了很多，后来又给他写信了。

据一位媒体人士透露，他有个烦恼，他不喜欢孩子看书，每天只看电视，玩手机，偶然看到我的《兔子作家》，一口气读完。 高兴的是，他把我所有的儿童书都买回家来了，孩子也从此进入了图书阅览世界。 这件事使我高兴。 那让我思考，在高端智能手机霸屏的时代，如何让一个孩子从平板电脑的零碎阅读，从电视的浮光掠影中吸引到书上，让他们着迷，依靠文案，用文案启发他们的思考力，是童文

无论是网络时代还是过去的时代，总是有出类拔萃的人。 从中要总结一些有规律的东西。 整天沉迷于阅读报纸的孩子有助于创造性的迅速发展吗？ 还是埋头于数字网络阅读的孩子更有创造性？ 我没做过这样的针。 这是非常多杂七杂八的社会调查。 个人简单的注意，看很多纸质书的孩子和自然好奇的孩子似乎发展得比较迅速。 一个孩子读了很多书，也读了梅尔维尔的《蓝鲸》。 有些孩子成立登山队，去进行社会调查。

走路和不走路有什么区别？ 走路的时候你会看到很多以前没见过的东西，所以你必须听，理解。 你必须自己评价整个过程，自己解决。 总是从书和网络得到答案的话，那是别人处理的问题，个人评价(命名)的权利被剥夺了。 孩子和大人都要尽量保存个人权力，评价最初的基础，把解决的过程留给自己，而不是交给别人。 我们继续接受别人的结果，最终节约了大脑，逐渐没有了个人见解。

每一位作家如果把儿童文学的要素从文学创作整体上剥离或去除，可能都不是优秀的作家。 我写了一部像《古船》一样激烈而杂乱的作品。 包括后来写的长长的《你在高原》，总是带着好奇心和集中力、热情和纯洁进入。 一个潜在的孩子的观点可以看到所有的杂乱，得到更新鲜、更深、更惊讶、更朴素的认知和感觉。 所以，我极为重视儿童文学对整个文学生涯的重要性:基础性、核心性。

拿儿童文学和文学事业整体的关系来打个比方，我刚认为儿童文学是整个文学道路的入口，可以从这里进去很远。 后来发现儿童文学不仅是入口，也是开关，按下这个开关，整个文学建筑就会变得明亮。