“红学专家曹立波解析《红楼梦》人物形象的“虚与实””

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最近，在首都图书馆、人民文学出版社共同策划的《阅览文学经典第二季》名家礼堂中，中央民族大学文学院教授曹立波为网民对“红楼人物形象虚实问题”进行了解读。

“《红楼梦》第23届《春夜即时》上写着“眼前的春色梦人”，毕竟那些人是曹雪芹眼前的人，那些是梦人吗？ 曹立波分解了，主要人物宝、黛、钗的虚构成分越来越多，但《红楼梦》毕竟是世情小说，家长礼短，喋喋不休，连日常生活的小事，都源于生活。

“有人说生活的背景是有果实的，我想是虚有果实的。 ”。 曹立波首先通过宏观时空线索解读主人公的生活背景，《红楼梦》空之间的背景以荣宁二府和大观园为主，空之间一定有出入，从林黛玉进入贾府，进入刘进贾府， 但是，在实际写作上，有很多艺术创作的空之间。

以黛玉首次进入贾府的年龄争论为例，结局是六七岁还是十三岁？ 是少女还是少女？ 曹立波认为比较不同版本之间的差异，注意小说中写的时间、背景等重要新闻，自己评价。

为什么会产生两个版本的矛盾呢？ 我认为曹立波可能是两个原因。 一个是曹雪芹爱的理想。 他希望宝黛之间有两个小莫测的因素，有一见钟情的因素，有彼此成为知己的因素。 作者六七岁时，两人第一次见面。 我必须强调没有两个小推测。 写13岁是强调一见钟情。 已经到了情洞第一次打开的时候了，我一见钟情也没见过。 越剧版《红楼梦》对两个人第一次见面的解释很好。 也就是说，“眼前外来客很清楚，心底就像以前的朋友一样。 ”。 “这个妹妹我见过”。 “作者想一见钟情，也希望没有两个小推测。 这些因素作者不想砍掉。 那六七八岁的时候能一见钟情吗？ 还是牵强附会。 所以，这个构想不想抛弃有版本矛盾现象，可以看出作者构思宝黛爱理想时的良知。 ’”

曹立波又分解了小人物在《红楼梦》中的巨大作用。 网民最熟悉的是刘姥姥，与甄士隐、冷子兴、贾雨村相比，刘姥姥的出镜率更高，参与故事节的概率也更高。 “第十七、十八届宝玉和贾政一行给大观园出扁额，各馆舍对句，牌匾写粗，如《有凤来仪》、《蛟清芬》等，但具体进入这些轩馆，利用刘姥进入贾府的视点，因此她在小说结构上起着重要的作用 ”。

刘姥姥住的地方一定离嘉府不远。 否则，怎么说都行。 但是小说里写着“千里之外，芥末荻之微，小体之家”。 曹立波认为这体现了他写的“虚与实”。 “刘姥姥的形象是离首都一千里的是虚书，而二十二银一年的生活费是实书。 这不仅折射出小说的艺术结构，也折射出《红楼梦》写的时代经济背景新闻。 ”。

《红楼梦》的“十二钗”是勾结小说主线的重要人物。 曹立波所着的《红楼十二钗评传》中，运用传记体的叙事方法和古诗词的意境，深入分析了人物的身份、面貌、才能以及命运的结局。

在讲座现场，曹立波分解了贾府的4名女性“元迎探惜”。 批判地看，她们的名字是谐音的修辞方法原(元)来了，对应，叹息。 这四个女人是理想状态，从她们丫鬟的名字可以看到。 嘉元春的丫鬟名抱着琴，嘉迎春的丫鬟名为司手，嘉探春的丫鬟名为侍书，有些版本等待书籍，舍不得春天的丫鬟名进入画中。 共计显示他们特长的“琴棋书画”。

从曹立波来看，像贾元春那样进入宫壁的人，像贾惜春那样逃跑的人，具有代表性，但在当时的皇权和宗法社会，毕竟是少数，很多像探春那样微小，以自尊心隐藏着自尊心。 迎春结婚更普遍，小说写了她的判决书和曲子强调了“子系中山狼”、“一负重去黄粱”。 这些人物都体现了“红楼梦”关于结婚、人生、家族三重悲剧的写照。

曹立波最后强调，曹雪芹和贾宝玉不能一对一划等号。 “他把自己的身世转移到贾兰身上，艺术构想倾向于贾宝玉的形象，生活的原形对应着两个艺术形象。 生活素材就像酿酒，从粮食到美酒其实是脱胎换骨的变化。 所以从生活的素材到小说中的情节和人物都是艺术上的升华。 ”。