“限韩令”松绑 将给国内影视产业带来啥影响？

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事实上，“韩国限制令”并不是真正的行政命令，而只是中韩关系的影响，这迫使文化市场形成一种特殊的“韩国排斥”现象。如今，随着中韩关系的恢复，影视市场和观众中的“韩国排外”情绪大大缓解。在这样的氛围下，引进韩国艺术家、借鉴节目模式等合作奠定了基础。

雷和郑秀珍主演了电影《闭嘴！《爱情酒吧》正式宣布将于今年夏天上映，随后一些与韩国相关的演出和音乐活动开始恢复。在刚刚结束的上海电视节上，韩国联合馆两年后再次出现。随着中韩关系走出“出口”阴霾的曙光，持续了两年的“朝鲜限制令”可能真的会被解除。

在过去两年没有“韩流”的情况下，国内电影综合市场发生了太多的变化。随着网络综合剧的兴起，电视台的压力越来越大。一度强势的韩剧《韩综》将东山再起或再度掀起热潮，这也将对国内影视产业的发展带来各种影响。

“朝鲜限制令”被放松，“朝鲜浪潮”非常激烈

尽管由韩国部署萨德尔而导致的“韩国限制令”从未出现在官方文件上，但在过去两年中，中国和韩国韩愈之间的文化交流却大大减少了。韩星的各种韩剧和集体表演相继淡出荧屏，韩国产业在中国消失了一段时间。

从那以后，网上多次透露“韩国限制令”即将放松，但每次都被证明是谣言。如今，各种实质性行动仍在继续，“韩流”死灰复燃的迹象越来越明显。

在第24届上海电视节上，韩国三大主流电视台(kbs、mbc、sbs)和cj娱乐(CJ E；由韩国广播电视内容制作和发行公司组成的韩国联合馆揭幕。记者在现场看到，虽然韩国联合馆相对于拥挤的视频网站展台来说显得相当冷清，观众也比较少，但韩国联合馆在上海电视节上亮相的破冰意义其实更大，这也向业界发出了一个强烈的信号，即韩国文化产品应该重新开始陆续进入中国市场的步伐。

除了上海电视节明显的风向标外，一些被冻结多年的中韩合作电视剧最近也宣布“解冻”。今年10月，在“韩国限购令”的影响下，已经积压了两年的中韩合拍电视剧《玉女情缘》将在浙江卫视22点钟的每周剧场播出。来自第一英雄和韩国的艺术家李钟硕以前也经常向中国示好。他曾向联合国儿童基金会(UNICEF)捐赠2亿韩元(中国和韩国各1亿元人民币)，支持中国贫困地区的教育项目，这可以说是一个值得尊敬的高质量偶像。目前，“祖母绿恋人”作为“韩流”复苏的先锋，可以被视为国内市场对李钟硕善意的回应。

除了电视连续剧《解冻》，最近，韩国艺电集团还宣布将于7月28日在北京举行签约仪式，这是自《韩流限制令》正式实施以来，韩流明星首次在mainland China举行集体公开活动。这表明韩国明星已经开始在中国恢复正常活动。至于综艺节目，大型平台腾讯视频(Tencent Video)两个月前悄悄推出了韩国综艺节目《街头美食斗士》。

此外，许多韩国文化活动也相继恢复审批。一家在中国经营韩国演唱会的经纪公司向记者透露，mainland China与韩国相关的演唱会/音乐剧已经恢复审批，涉及韩国的非公开销售活动也可以审批。涉及韩国的公开销售音乐会和会议也将从9月底开始陆续恢复。

事实上，“韩国限制令”并不是真正的行政命令，而只是中韩关系的影响，这迫使文化市场形成一种特殊的“韩国排斥”现象。如今，随着中韩关系的恢复，影视市场和观众中的“韩国排外”情绪大大缓解。在这样的氛围下，引进韩国艺术家、借鉴节目模式等合作奠定了基础。

中国和韩国都有强烈的合作需求

据统计，自2016年《韩流限制令》出台后，韩国有53部韩剧被禁播，过去5年韩剧年产量为90至120部，占韩剧年产量的近四分之一，这实际上是韩国的一大损失。

在品种方面，韩综一直是国内品种版权引进的主要来源。在过去的两年里，引进中国的韩国版权综艺节目经历了一波更名浪潮。“我是歌手”已经改名为“歌手”和“跑！哥哥改名为润，姐姐模式升级为旅程模式。与此同时，由中国和韩国联合制作的综艺节目《我们是17岁》和《我们的挑战》迅速取代了韩国队。

虽然中韩两国的文化合作在过去的两年中已经完全停止，但双方的交流不能完全在民间层面上切断。在“韩国限制令”出台后的两年里，韩国艺术家并没有从中国观众的视野中消失。在微博超级话题明星排行榜的前100名中，大约有30位是韩国艺术家。这说明mainland China观众对韩星还是很感兴趣的。

然而，在中国大陆影响很大的韩剧在过去的两年里并没有消失。当常规广播频道被封锁时，通过盗版或其他方式观看韩剧已经成为许多观众的选择。过去两年流行的韩剧《幽灵》和《听你的声音》在中国互联网上仍然有很多粉丝和故事。对于中国和韩国来说，这种盗版观看模式损害了双方的利益。

对于严重依赖文化产业出口的韩国来说，中国是最大的海外市场，韩国影视产业重新进入中国市场的紧迫性非常大。随着中国影视产业的快速发展，市场潜力不断被激活，无论是韩国的节目制作机构和表演艺术机构，还是韩国的电影制作和发行行业以及电影人本身都渴望借助中国市场形成更大的商业价值和影响力。

事实上，一向强势的韩剧在过去两年也遭遇了“低迷”。律师、检察官、监狱、性侵犯案件等。已成为备受关注的韩剧的关键词，题材进一步缩小，显示市场不确定性进一步增加。2017年《Toshitabe》的韩剧收视数据非常枯燥，没有年度爆炸。没有中国这个最大的市场，韩剧的生活实际上并不好。因此，韩国迫切需要一个更广阔的中国市场来消化韩剧并提升其影响力。

就中国而言，经过两年的限制，韩国影视资源在中国形成了一些新的市场——空市场需求，这也为进一步对外合作和加强与合作基础太强的韩国影视产业的合作奠定了新的市场基础。

迫使中国市场专注于深化内容

1998年，时任韩国总统金大中提出了“文化立国”的战略，希望通过文化产业拯救金融危机后的韩国经济。随后，韩剧如雨后春笋般涌现，从1993年在mainland China首播的韩剧《嘿》，到2001年中国中央电视台译制并推出的《澡堂老板的男人》，再到《蓝色生死恋》、《大长今》，再到2005年的《大长今》

韩综在综艺节目领域的影响力甚至更大。在其全盛时期，mainland China每年制作200多个综艺节目，其中一半以上购买了韩国版权或借用和复制了韩综的原作。即使在“韩国限制令”生效的两年里，许多受欢迎的综艺节目仍然被指责有韩综的影子。比如，“亲爱的客栈”涉嫌抄袭“贾晓莉·B&B”，而“偶像实习生”也被国际版权保护协会frapa抄袭。数据显示，“偶像实习生”抄袭原版“产品101”的相似度为88分(满分100分)。

两年过去了，国内的电视剧和综艺节目已经习惯了“韩流”的缺席，并且正在蓬勃发展。然而，随着“韩流限制令”的解除，一向强势的韩剧和韩综开始重新进入中国市场，观众有了更多的选择。竞争的加剧也刺激了国内电视剧和综艺节目，这可能迫使中国市场深化内容，推出更多精彩内容，而不是盲目模仿、跟风和抄袭。

当然，“韩流”的复苏也有很大压力。在过去的两年里，中国市场经历了太多的变化。韩国综艺节目退出后留下的空市场已经被国内综艺节目占据。网络如雨后春笋，而“圈爆”、产业化升级、程序出海已经成为韩综网络的新常态。

与此同时，中国电视剧和网络电视剧也变得越来越成熟，题材也越来越新颖，培养了一定的受众。韩剧和韩剧对观众的吸引力也在减弱。在过去的两年里，市场变化很快，观众的口味也在变化。大量被“束之高阁”的中韩剧想要再次占领市场，其竞争力可想而知。

因此，韩流回归对国内影视娱乐行业的影响仍然充满变数。但是，总的来说，取消限制、促进交流对于促进中国文化产业的升级和发展具有更大的积极意义，也使空.市场更有想象力只有引入竞争，我们的创意团队才能充满活力，并把用户的需求作为自己的责任。